本文關鍵詞：論我國手風琴藝術創(chuàng)作的民族化特征

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【摘要】：半個多世紀以來,我國的手風琴作曲家和演奏家和一直在努力創(chuàng)作具有民族特色的中國風格作品,一直在積極探索如何在手風琴音樂創(chuàng)作和演奏中弘揚民族音樂文化,表現(xiàn)民族音樂精髓。中國特色的手風琴藝術的發(fā)展與創(chuàng)作,是我國手風琴發(fā)展的永恒的主題,許多改編曲都體現(xiàn)了這一明顯的趨勢。在繼承手風琴傳統(tǒng)藝術的基礎上,又著重發(fā)展了音樂技巧、技術技巧、表現(xiàn)手段等方面的藝術性,在作品的民族化創(chuàng)作上進行了多方面的開拓,積累了大量的手風琴民族化的經(jīng)驗,從而拓展了手風琴藝術的民族性,對手風琴在中國的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本文共分為六個部分,第一部分是引言,本文研究背景指出民族化的音樂創(chuàng)作在這里專指用西樂或以西樂為主的中國專業(yè)音樂創(chuàng)作。它們是新時代中國音樂發(fā)展的必然產(chǎn)物。第一部分講述了手風琴藝術民族化的緣起,作為手風琴藝術工作者,要保留手風琴藝術的民族化,并將其發(fā)揚光大,首先要理解本民族的審美文化,其次還要學會用民族化的音樂語言,將我們這個民族的共同審美品質表達出來。第二部分討論了中國手風琴作品產(chǎn)生的及民族化創(chuàng)作背景,從傳入期(20世紀初期 1949年)、普及期(1949年 1976年)、新時期(1977年 90年代)的劃分分析了這一時期中國手風琴作品的創(chuàng)作正朝著手法多樣化發(fā)展。第三部分從民族文化對手風琴表演民族化的需求、對民族樂器演奏技法的借鑒兩個角度分析了手風琴演奏藝術的民族化特征。第四部分是本文研究重點,對我國手風琴創(chuàng)作藝術民族化的思考,首先提出了對外國手風琴作品的吸收與借鑒,講述了對俄羅斯手風琴音樂創(chuàng)作狀況的觀察以及對我國欣賞習慣的把握及尊重,然后分析了認清中國手風琴作品創(chuàng)作道路上的障礙。第五部分分析了中國手風琴藝術的未來發(fā)展前景,指出應注重民族型多元化發(fā)展,將民族音樂和現(xiàn)代音樂相結合。最后一部分是結束語,總結全文提出展望。?
【關鍵詞】：手風琴 民族風格 創(chuàng)作
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 第一章、手風琴藝術民族化的緣起8-11
• 第二章、中國手風琴作品產(chǎn)生的及民族化創(chuàng)作背景11-15
• 第一節(jié) 傳入期(20 世紀初期-1949 年)11
• 第二節(jié) 普及期(1949 年-1976 年)11-12
• 第三節(jié) 新時期(1977 年一90 年代)12-15
• 第三章、手風琴演奏藝術的民族化特征15-19
• 第一節(jié) 對中國特色審美需求的考察和貼合15-16
• 第二節(jié) 對中國民族樂器演奏技法的借鑒16-19
• 一、琵琶16-17
• 二、古箏17
• 三、二胡17-19
• 第四章、對我國手風琴創(chuàng)作藝術民族化的思考19-25
• 第一節(jié) 對外國手風琴作品的吸收與借鑒19-21
• 一、對俄羅斯手風琴音樂創(chuàng)作狀況的觀察20
• 二、對我國欣賞習慣的把握及尊重20-21
• 第二節(jié) 認清中國手風琴作品創(chuàng)作道路上的阻礙21-23
• 一、薄弱的理論基礎對手風琴音樂創(chuàng)作的阻礙21-22
• 二、不良的學術環(huán)境對手風琴音樂創(chuàng)作的阻礙22
• 三、束縛的創(chuàng)造條件對手風琴音樂創(chuàng)作的阻礙22-23
• 第三節(jié) 注重民族風格與聽眾的接受能力23-25
• 第五章、中國手風琴藝術的未來發(fā)展前景25-29
• 第一節(jié) 注重民族型多元化發(fā)展25-28
• 一、手風琴演奏形式的多元化25
• 二、手風琴作品風格的多元化25-26
• 三、手風琴發(fā)展范圍的多元化26-27
• 四、手風琴教育層次的多元化27-28
• 第二節(jié) 民族音樂和現(xiàn)代音樂珠聯(lián)璧合28-29
• 結論29-30
• 參考文獻30-32
• 后謝32

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本文編號：899719