本文關(guān)鍵詞：論我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)創(chuàng)作的民族化特征

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【摘要】：半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),我國(guó)的手風(fēng)琴作曲家和演奏家和一直在努力創(chuàng)作具有民族特色的中國(guó)風(fēng)格作品,一直在積極探索如何在手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作和演奏中弘揚(yáng)民族音樂文化,表現(xiàn)民族音樂精髓。中國(guó)特色的手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)作,是我國(guó)手風(fēng)琴發(fā)展的永恒的主題,許多改編曲都體現(xiàn)了這一明顯的趨勢(shì)。在繼承手風(fēng)琴傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上,又著重發(fā)展了音樂技巧、技術(shù)技巧、表現(xiàn)手段等方面的藝術(shù)性,在作品的民族化創(chuàng)作上進(jìn)行了多方面的開拓,積累了大量的手風(fēng)琴民族化的經(jīng)驗(yàn),從而拓展了手風(fēng)琴藝術(shù)的民族性,對(duì)手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文共分為六個(gè)部分,第一部分是引言,本文研究背景指出民族化的音樂創(chuàng)作在這里專指用西樂或以西樂為主的中國(guó)專業(yè)音樂創(chuàng)作。它們是新時(shí)代中國(guó)音樂發(fā)展的必然產(chǎn)物。第一部分講述了手風(fēng)琴藝術(shù)民族化的緣起,作為手風(fēng)琴藝術(shù)工作者,要保留手風(fēng)琴藝術(shù)的民族化,并將其發(fā)揚(yáng)光大,首先要理解本民族的審美文化,其次還要學(xué)會(huì)用民族化的音樂語(yǔ)言,將我們這個(gè)民族的共同審美品質(zhì)表達(dá)出來(lái)。第二部分討論了中國(guó)手風(fēng)琴作品產(chǎn)生的及民族化創(chuàng)作背景,從傳入期(20世紀(jì)初期 1949年)、普及期(1949年 1976年)、新時(shí)期(1977年 90年代)的劃分分析了這一時(shí)期中國(guó)手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作正朝著手法多樣化發(fā)展。第三部分從民族文化對(duì)手風(fēng)琴表演民族化的需求、對(duì)民族樂器演奏技法的借鑒兩個(gè)角度分析了手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的民族化特征。第四部分是本文研究重點(diǎn),對(duì)我國(guó)手風(fēng)琴創(chuàng)作藝術(shù)民族化的思考,首先提出了對(duì)外國(guó)手風(fēng)琴作品的吸收與借鑒,講述了對(duì)俄羅斯手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作狀況的觀察以及對(duì)我國(guó)欣賞習(xí)慣的把握及尊重,然后分析了認(rèn)清中國(guó)手風(fēng)琴作品創(chuàng)作道路上的障礙。第五部分分析了中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展前景,指出應(yīng)注重民族型多元化發(fā)展,將民族音樂和現(xiàn)代音樂相結(jié)合。最后一部分是結(jié)束語(yǔ),總結(jié)全文提出展望。?
【關(guān)鍵詞】：手風(fēng)琴 民族風(fēng)格 創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：四川音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 第一章、手風(fēng)琴藝術(shù)民族化的緣起8-11
• 第二章、中國(guó)手風(fēng)琴作品產(chǎn)生的及民族化創(chuàng)作背景11-15
• 第一節(jié) 傳入期(20 世紀(jì)初期-1949 年)11
• 第二節(jié) 普及期(1949 年-1976 年)11-12
• 第三節(jié) 新時(shí)期(1977 年一90 年代)12-15
• 第三章、手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的民族化特征15-19
• 第一節(jié) 對(duì)中國(guó)特色審美需求的考察和貼合15-16
• 第二節(jié) 對(duì)中國(guó)民族樂器演奏技法的借鑒16-19
• 一、琵琶16-17
• 二、古箏17
• 三、二胡17-19
• 第四章、對(duì)我國(guó)手風(fēng)琴創(chuàng)作藝術(shù)民族化的思考19-25
• 第一節(jié) 對(duì)外國(guó)手風(fēng)琴作品的吸收與借鑒19-21
• 一、對(duì)俄羅斯手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作狀況的觀察20
• 二、對(duì)我國(guó)欣賞習(xí)慣的把握及尊重20-21
• 第二節(jié) 認(rèn)清中國(guó)手風(fēng)琴作品創(chuàng)作道路上的阻礙21-23
• 一、薄弱的理論基礎(chǔ)對(duì)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的阻礙21-22
• 二、不良的學(xué)術(shù)環(huán)境對(duì)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的阻礙22
• 三、束縛的創(chuàng)造條件對(duì)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的阻礙22-23
• 第三節(jié) 注重民族風(fēng)格與聽眾的接受能力23-25
• 第五章、中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展前景25-29
• 第一節(jié) 注重民族型多元化發(fā)展25-28
• 一、手風(fēng)琴演奏形式的多元化25
• 二、手風(fēng)琴作品風(fēng)格的多元化25-26
• 三、手風(fēng)琴發(fā)展范圍的多元化26-27
• 四、手風(fēng)琴教育層次的多元化27-28
• 第二節(jié) 民族音樂和現(xiàn)代音樂珠聯(lián)璧合28-29
• 結(jié)論29-30
• 參考文獻(xiàn)30-32
• 后謝32

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