本文關(guān)鍵詞：論中國琵琶發(fā)展的三次高峰

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【摘要】：本文從琵琶的文化和歷史背景入手,試圖總結(jié)中國琵琶發(fā)展三次高峰中的代表性人物、曲目、演奏技法創(chuàng)新和技術(shù)改革等重要方面。全文共分三章,以各次高峰劃分章節(jié),每章按琵琶發(fā)展的特點,側(cè)重不同。 第一章,琵琶發(fā)展的第一次高峰在唐朝,漢唐文化政策的開放,絲綢之路的開通與對外交流的頻繁,使得琵琶從西域傳入中國并逐步發(fā)展成為一件廣泛使用的樂器。此時的琵琶為曲項、琴腹偏大,有類似今天電吉他的背條以適應(yīng)橫抱彈奏,演奏時席地而坐或于馬上彈奏,多用撥彈。唐朝燕樂大曲的興起促進(jìn)了琵琶音樂的發(fā)展,帶來了琵琶的第一次發(fā)展高峰。 第二章,明清時期的琵琶藝術(shù)發(fā)展,是伴隨著民間音樂的發(fā)展而形成的。形制上逐步靠攏現(xiàn)代琵琶,音箱變窄、頸部變長且有品有柱,橫抱變豎抱,指彈廣為普及,且坐于椅上演奏。這一時期琵琶的發(fā)展是民間化的,琵琶作為民歌、戲曲、說唱音樂的伴奏樂器廣泛使用。琵琶的流派也逐步形成并成熟,促使琵琶譜在清代中葉出版,許多琵琶經(jīng)典曲目的流傳都得益于此。一批琵琶演奏大師的出現(xiàn)和演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展,使琵琶藝術(shù)完全中國化和民間化,迎來了第二次發(fā)展高峰。 第三章,琵琶的第三次發(fā)展高峰始于20世紀(jì)后半葉,新中國成立后,對民族音樂的發(fā)展有所促進(jìn)和推動,專業(yè)民族音樂表演團(tuán)體的相繼成立、搶救民間音樂、女性藝術(shù)家地位的提升,民樂演奏進(jìn)入到專業(yè)化范疇,直接促使琵琶藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了系統(tǒng)化、多元化的新階段。五十年代始對假指甲、金屬弦的普及使用,創(chuàng)造性地在琵琶上使用十二平均律制作,使琵琶音響更具時代感和國際化,更廣闊的表現(xiàn)空間成為可能。專業(yè)作曲家對琵琶的關(guān)注,使得琵琶協(xié)奏曲在七十年代出現(xiàn)。演奏家的創(chuàng)作更加活躍和多元,尤其劉德海對琵琶技巧的創(chuàng)造性運用,拓寬了琵琶的音樂空間。海內(nèi)外的琵琶作曲家和演奏家活躍在世界舞臺,使琵琶藝術(shù)的發(fā)展前所未有的影響廣泛,此為琵琶發(fā)展的第三次高峰。
【關(guān)鍵詞】：文化背景 文化政策 流派 代表人物
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J632.33
【目錄】：

• 摘要4-6
• 緒論6-9
• 一、課題背景6-7
• 二、課題意義7
• 三、課題研究方法7-9
• 第一章 琵琶發(fā)展的第一次高峰——唐朝9-13
• 一、琵琶的起源及發(fā)展9-10
• 二、琵琶第一次高峰的代表10-11
• 三、第一次高峰的文化背景及歷史意義11-13
• 第二章 琵琶發(fā)展的第二次高峰——明清(明～清末民初)13-24
• 一、琵琶樂器與演奏方法的改進(jìn)13-14
• 二、流派的產(chǎn)生與發(fā)展14-21
• 三、民間民族音樂對琵琶發(fā)展的貢獻(xiàn)21-24
• 第三章 琵琶發(fā)展的第三次高峰——20世紀(jì)后半葉至今24-33
• 一、20世紀(jì)初音樂文化背景24-26
• 二、20世紀(jì)后半葉琵琶發(fā)展的原因26-28
• 三、創(chuàng)作題材體裁的多元化28-30
• 四、20世紀(jì)琵琶部分代表人物30-33
• 結(jié)論33-34
• 參考文獻(xiàn)34-36
• 附錄36-37

【相似文獻(xiàn)】

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9 顧一s，

本文編號：880078