本文關(guān)鍵詞：梅西安《被遺忘的奉獻(xiàn)》音樂(lè)分析

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【摘要】：奧利維耶·梅西安(Olivier Messiaen,1908一1992)——法國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家、音樂(lè)教育家。作為二十世紀(jì)最重要的音樂(lè)家之一,梅西安以獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)創(chuàng)作以及音樂(lè)理論在現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展中占有重要的地位。 梅西安在一生的創(chuàng)作中涉獵管弦樂(lè)、管風(fēng)琴、鋼琴、室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)唱與合唱以及歌劇作品等等。深切的天主教信仰、對(duì)人類之愛(ài)的贊美以及對(duì)大自然的熱愛(ài)是構(gòu)成這些作品主題的重要核心,也是梅西安音樂(lè)創(chuàng)造力的主要源泉。本文分析對(duì)象——《被遺忘的奉獻(xiàn)》則是梅西安眾多宗教性作品的其中一首,是其在巴黎音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)作品。 本文寫(xiě)作基于作曲技法的相關(guān)分析方法,在通過(guò)對(duì)音高組織、核心材料、節(jié)奏形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)以及配器手法等方面的具體分析之后,筆者認(rèn)為,在《被遺忘的奉獻(xiàn)》這部作品中,梅西安將傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言以及技巧與其個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)言相融合,在初期創(chuàng)作中具有“標(biāo)志”性作用。它不僅承接了既往的音樂(lè)傳統(tǒng),同時(shí)在多方面也初步顯示出梅西安的創(chuàng)新理念,是一部具有“承接發(fā)展”性質(zhì)的音樂(lè)作品。
【關(guān)鍵詞】：梅西安 有限移位模式 平行和弦 附加值
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-7
• 引言7-8
• 第一章 梅西安及《被遺忘的奉獻(xiàn)》8-11
• 第一節(jié) 梅西安的生平8-10
• 第二節(jié) 有關(guān)《被遺忘的奉獻(xiàn)》10-11
• 第二章 音高組織11-32
• 第一節(jié) 音階模式11-18
• 一、有限移位模式11-15
• 二、半音階模式15-18
• 第二節(jié) 和聲特征18-25
• 一、以有限移位模式為基礎(chǔ)建構(gòu)的平行和弦18-23
• 二、平行三和弦(或轉(zhuǎn)位)的運(yùn)用23-25
• 第三節(jié) 有限移位模式與調(diào)性因素的結(jié)合25-32
• 一、有限移位模式中調(diào)性因素的體現(xiàn)25-27
• 二、有限移位模式與功能化和聲的互相融合27-32
• 第三章 核心材料的貫穿及節(jié)奏的發(fā)展32-44
• 第一節(jié) 核心材料的貫穿32-38
• 第二節(jié) 節(jié)奏的發(fā)展38-44
• 一、附加值的運(yùn)用38-39
• 二、不精確節(jié)奏增減值39-40
• 三、頻繁變換的節(jié)拍40-41
• 四、遞增與遞減數(shù)列方法的運(yùn)用41-44
• 第四章 曲式與配器44-52
• 第一節(jié) 《被遺忘的貢獻(xiàn)》的曲式結(jié)構(gòu)44-47
• 第二節(jié) 《被遺忘的奉獻(xiàn)》的配器特點(diǎn)47-52
• 一、對(duì)同一主題進(jìn)行"音色化"處理48
• 二、動(dòng)機(jī)音色的運(yùn)用作為不同部分之間的連接點(diǎn)48
• 三、追求純音色的音響效果48-49
• 四、樂(lè)隊(duì)室內(nèi)化的特征49-52
• 總結(jié)性論述52-55
• 一、有限移位模式在各方面與不同風(fēng)格范疇的因素互相滲透及融合52-53
• 二、主題旋律以及節(jié)奏體系中傳統(tǒng)因素的體現(xiàn)53-54
• 三、配器54-55
• 結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-57
• 附錄57

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉康華;;二十世紀(jì)和聲的基本結(jié)構(gòu)成分及其衍生的音高關(guān)系體系[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期

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本文編號(hào)：826058