發(fā)布時間：2017-09-09 16:42

  本文關(guān)鍵詞：風格與技法交融中的中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作探索—淺析本人民族室內(nèi)樂作品《殘關(guān)》

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【摘要】：20世紀現(xiàn)代音樂創(chuàng)作,無論是在技法還是在觀念上,都發(fā)生了巨大變化。作曲家們在音樂創(chuàng)作中求索著更加廣闊的道路和更為深邃的思想。20世紀八十年代初期,中國作曲家受西方現(xiàn)代音樂思潮和作品的影響,紛紛尋求探索之路,開創(chuàng)革新之舉,借鑒運用西方現(xiàn)代音樂新的技術(shù)、新的手段、新的音響方式。這其中就包括將人聲融入室內(nèi)樂創(chuàng)作——如喬治·克拉姆的《遠古兒童之聲》——這一新型室內(nèi)樂組合。而瞿小松的《MONGDONG》在此基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新,使這首樂曲成為這一時期中國現(xiàn)當代音樂創(chuàng)作的經(jīng)典作品。更重要的是,這部作品所獲得的成功,說明對于西方現(xiàn)代音樂作品及其寫作技術(shù)技法應該也必須更恰當、合理的使用,而并非盲目地“模仿”或“硬搬”；而且,中國作曲家在不斷創(chuàng)新并尋求新聲音的探索之路上,還應該“由表及里”地將民族和傳統(tǒng)文化的精髓融入音樂當中,創(chuàng)作出“中國的”現(xiàn)代音樂,深層次挖掘出音樂的表現(xiàn)內(nèi)涵。 作品《殘關(guān)》是本人的畢業(yè)學位作品,在這部作品中,也借鑒加入了人聲的使用和民族因素,表達出對家鄉(xiāng)濃濃地熱愛之情。本文通過闡述20世紀后專業(yè)音樂創(chuàng)作所發(fā)生的日新月異之變化,從“新因素”和“民族性”這兩點出發(fā),對作品《殘關(guān)》的創(chuàng)作思維作出相關(guān)論述,并將作品中的民族因素及人聲融入作為核心問題進行研究。通過對音樂創(chuàng)作思維的闡述和對音樂文本的分析,依據(jù)作品片段實例予以論證,說明民族因素和人聲特點在整體作品中的重要性及所起到的結(jié)構(gòu)力作用。
【關(guān)鍵詞】：20世紀 混合室內(nèi)樂 人聲 民族性 融合
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 第一章 20世紀后室內(nèi)樂的發(fā)展和“混搭”現(xiàn)象8-12
• 第一節(jié) 縱觀20世紀室內(nèi)樂8-10
• 一、音樂形式的改革與變化8-9
• 二、音色的開發(fā)及功能意義9-10
• 第二節(jié) 室內(nèi)樂中的“混搭”10-12
• 一、“好聽的”現(xiàn)代音樂10-11
• 二、“好玩的”現(xiàn)代音樂11-12
• 第二章 從《殘關(guān)》的創(chuàng)作觀念到技法及音樂形象分析12-23
• 第一節(jié) 創(chuàng)作觀念12-13
• 一、美學意義12
• 二、靈感來源12-13
• 三、創(chuàng)作想法13
• 第二節(jié) 作品體裁、題材及音色的選擇和把握13-14
• 一、體裁13
• 二、題材13-14
• 三、音色14
• 第三節(jié) 《殘關(guān)》音樂形象分析14-23
• 一、旋律特點14-17
• 二、作品結(jié)構(gòu)布局17-20
• (一)、第一部分：1—62小節(jié)18-19
• (二)、第二部分：62—114小節(jié)19-20
• (三)、第三部分：115-148小節(jié)20
• 三、作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力20-23
• 第三章 作品《殘關(guān)》中的民族因素及人聲的介入與運用23-29
• 第一節(jié) 作品民族因素的引入23-26
• 一、音高構(gòu)成23-24
• 二、演奏技法24-26
• 第二節(jié) 《殘關(guān)》中關(guān)于人聲介入的具體實施方式26-29
• 一、基本演唱風格與唱詞把握26-27
• 二、念白及吟唱的表現(xiàn)方式27-29
• 結(jié)語29-30
• 參考文獻30

【參考文獻】

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本文編號：821598