本文關(guān)鍵詞：論人工調(diào)式的運用與發(fā)展

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【摘要】：在實際音樂創(chuàng)作中,人為創(chuàng)作出來的不同于慣用的音階和民族音樂的調(diào)式音階,常見的有全音音階、增減調(diào)式、有限移位調(diào)式…此外還有替換音與半音音階、九音音階等等。隨著時代和審美水平的不斷發(fā)展進(jìn)步,出現(xiàn)了越來越多新鮮的音樂元素,越來越多的作曲家開始創(chuàng)造出多種多樣的調(diào)式音階來滿足這種需求。 本文將在介紹闡述傳統(tǒng)調(diào)式音階的基礎(chǔ)上,以時間背景為線索,對近現(xiàn)代出現(xiàn)的主要的人工調(diào)式及創(chuàng)作人工調(diào)式的作曲家,如里姆斯基-科薩斯夫、德彪西、梅西安等進(jìn)行總結(jié)和比較,從而對人工調(diào)式這一課題進(jìn)行深一步的研究探索。
【關(guān)鍵詞】：人工調(diào)式 人工音階 新音樂
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-9
• 第一章 寫在"人工"之前9-16
• 一.歐洲早期的調(diào)式形態(tài)9-13
• 二.關(guān)于共性與個性13-16
• 第二章 19世紀(jì)末的方興未艾16-39
• 第一節(jié) 由格林卡的"黑海音階"引發(fā)的全音音階16-30
• 第二節(jié) 由里姆斯基-科薩斯夫音階引出的對稱調(diào)式30-39
• 第三章 20世紀(jì)的蓬勃發(fā)展39-56
• 第一節(jié) 梅西安與有限移位調(diào)式39-45
• 第二節(jié) 表現(xiàn)主義與勛伯格的十二音體系45-48
• 第三節(jié) 微分音音樂48-56
• 第四章 探求調(diào)式的延伸56-68
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)新說56-59
• 第二節(jié) 帶有民族特性的音階類型59-65
• 第三節(jié) 其它音階調(diào)式65-68
• 結(jié)論68-70
• 參考文獻(xiàn)70-72
• 附錄一72-76
• 附錄二76-78
• 致謝78

【參考文獻(xiàn)】

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中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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本文編號：821345