本文關(guān)鍵詞：論巴托克第三鋼琴協(xié)奏曲

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【摘要】：巴托克作為二十世紀(jì)的音樂巨匠,代表他的是那些經(jīng)百年驗證的音樂作品。巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是他晚期的重要作品,也是巴托克完成的最后一部作品。這部作品寫于巴托克遠(yuǎn)離祖國、生活困難、病魔纏身的時候,但卻充滿了美好的感情和詩情畫意的境界,表現(xiàn)出作曲家對祖國的思念,對大自然的贊頌,對生活的的信念。在音樂語言上,它不同于巴托克以往的一些作品,沒有粗野的不協(xié)和感,也沒有怪誕的譏諷。相反,與傳統(tǒng)古典音樂的聯(lián)系明顯,優(yōu)美抒情,結(jié)構(gòu)上也具有古典音樂清晰簡明的特點。研究《第三鋼琴協(xié)奏曲》的主要目標(biāo)是通過對和聲曲式等音樂本體的研究,以及對巴托克藝術(shù)生涯的了解,闡釋巴托克這部作品演奏技巧的特點和音樂語言的表現(xiàn)；通過對匈牙利的歷史及其民族做一定的了解,并結(jié)合巴托克的人生經(jīng)歷來剖析這首作品的創(chuàng)作過程和思想內(nèi)容。巴托克的創(chuàng)作理念實際上是和他的人生觀哲學(xué)觀密切相關(guān)的,所以,我們要通過美學(xué)的研究方法來對這部作品進(jìn)行更深層次的研究,從美學(xué)的角度將這部作品提升到能夠體現(xiàn)作曲家價值觀念的范疇上來。 《第三鋼琴協(xié)奏曲》結(jié)合了眾多藝術(shù)特色于一身,是巴托克的絕筆之作。作品重新表現(xiàn)出巴托克早期作品中那種清新明朗的風(fēng)格,像是他對自己人生的回憶與總結(jié)。巴托克的理想“在于所有不同因素的最均衡的融合”。1他不是一位民粹主義者,不僅注意吸收傳統(tǒng)西洋音樂的珍貴遺產(chǎn),也注意攝取音樂藝術(shù)中的各種最新成就,作品呈現(xiàn)出與各個時期的某個作曲家之間的關(guān)系及影響,從而使巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》有著多元化的藝術(shù)風(fēng)格。在演奏實踐上,筆者做出了對本曲的音樂形象,節(jié)奏與速度,觸鍵與力度,聲音色彩等方面進(jìn)行分析。在作品的內(nèi)容上,則是通過創(chuàng)作細(xì)節(jié),談匈牙利的民族和國家歷史,以及巴托克的人生觀哲學(xué)觀與作品之間的聯(lián)系,從而上升到作品的思想涵義 由于巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》的研究資料較之古典時期著名作曲家的少得多,目前對他本首樂曲的創(chuàng)作理念和思想過程進(jìn)行更透徹更真實的分析還是相對較困難的。而這首樂曲對于研究巴托克的一生有著重要的意義,因為這部作品幾乎涵蓋了巴托克所有的創(chuàng)作技法和他臨終前對一生的回顧,由此可見,如要對巴托克的思想和演奏有更深入的理解,必須深入全面的了解分析本作品。目前對這部作品的研究,通常停留在對他樂曲本身即曲式和聲調(diào)式等音樂本體的研究,但是這些研究在對巴托克作曲技法有一定研究貢獻(xiàn)同時,也存在著如對本部作品創(chuàng)作背景和作曲家創(chuàng)作理念等方面有一定的局限性。 由于巴托克受到并吸收了古典浪漫時期作曲家如巴赫、貝多芬、李斯特等,印象派作曲家如德彪西,現(xiàn)代派作曲家勛伯格、斯特拉文斯基的作曲技法與風(fēng)格的精髓。對這部作品的深入研究,必須也要對這些相關(guān)的作曲家以及作曲流派進(jìn)行了解和分析。通過巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》可以讓研究者和演奏者了解到更多流派的作曲家,因此這部作品更加有研究意義,演奏者需要有一定的功底,更全面系統(tǒng)的學(xué)習(xí)這些作曲家的作品才能夠更好的演奏這部作品。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴協(xié)奏曲 演奏風(fēng)格 民族性 多元化
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-7
• 前言7-8
• 第一章 簡述巴托克的藝術(shù)生涯8-10
• 第二章 作品的結(jié)構(gòu)分析10-13
• 第三章 作品的演奏之見13-17
• 第四章 作品的內(nèi)容之見17-23
• 結(jié)語23-24
• 參考文獻(xiàn)24-25
• 致謝25

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

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