本文關(guān)鍵詞：改革開放以來我國鋼琴音樂作品中的現(xiàn)代技法探究

  更多相關(guān)文章： 現(xiàn)代作曲技法 中國鋼琴創(chuàng)作 民族文化特征

【摘要】：鋼琴作為一種世界性的樂器,早已融入了我國音樂的創(chuàng)作中。對(duì)鋼琴創(chuàng)作技術(shù)的研究很大程度上可以代表整體作曲技術(shù)研究的各個(gè)方面。同時(shí),在世界一體化發(fā)展的今天,現(xiàn)代作曲技術(shù)以其斑斕的色彩代表著多元文化的發(fā)展特征。基于這兩個(gè)前提,本文對(duì)我國改革開放以來部分鋼琴音樂作品中涉及的現(xiàn)代技法進(jìn)行了分析研究。文章分為兩個(gè)主要方面來進(jìn)行,一是對(duì)二十世紀(jì)西方現(xiàn)代作曲技法的分析探究；二是對(duì)我國作曲家自創(chuàng)技法的的分析探究。文章共分為三個(gè)章節(jié)來進(jìn)行。 第一章,綜述部分,包括了課題的目的意義,研究內(nèi)容,研究方法及預(yù)期成果等。 第二章,這一章的內(nèi)容是全文的第一個(gè)主要內(nèi)容：分析探究二十世紀(jì)西方現(xiàn)代作曲技法在我國鋼琴音樂作品中的運(yùn)用。其中包括：新型的音高材料組織方式、新的和聲構(gòu)成方式、非常規(guī)的節(jié)奏節(jié)拍、傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的拓展與突破、以及非傳統(tǒng)的曲式構(gòu)成、現(xiàn)代復(fù)調(diào)的運(yùn)用。其中以前四個(gè)方面的內(nèi)容為主進(jìn)行細(xì)致的分析,第一方面則以十二音技法為主要線索進(jìn)行。對(duì)于音樂構(gòu)成中曲式與復(fù)調(diào)內(nèi)容,由于其在現(xiàn)代技法中非典型性的特征,只做了簡述式的概括。 第三章,這一章的內(nèi)容是全文的第二個(gè)主要內(nèi)容：中國作曲家自創(chuàng)體系的現(xiàn)代技法。選取了兩位具有代表性的作曲家的理論：趙曉生,高為杰。同時(shí)還分析了彭志敏形式映射的鋼琴作品《八山璇讀》。另外還有對(duì)其他一些創(chuàng)新技法的簡單介紹。 撰寫論文的過程中,筆者收集了大量的資料,并逐個(gè)進(jìn)行了細(xì)致的分析。在分析的過程中深切地感受到課題的重要性,同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了有關(guān)這一課題在體系化上的欠缺,以及在鋼琴教育和演奏中對(duì)相關(guān)作品的重視度不夠等問題�，F(xiàn)代性與民族性并舉不僅是我們建立“中華民族鋼琴樂派”必做的功課,也是我們中國的音樂創(chuàng)作走向世界的重要途徑。希望本文的撰寫能為這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)起到添磚加瓦的作用。
【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代作曲技法 中國鋼琴創(chuàng)作 民族文化特征
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要8-9
• ABSTRACT9-11
• 第一章 綜述11-14
• 1.1 課題的目的意義,研究動(dòng)態(tài)11-12
• 1.1.1 目的意義11-12
• 1.1.2 研究動(dòng)態(tài)12
• 1.2 課題解決的科學(xué)問題、研究內(nèi)容及方法12-14
• 1.2.1 擬解決問題12
• 1.2.2 方法及內(nèi)容12-14
• 第二章 二十世紀(jì)西方現(xiàn)代作曲技法探究14-54
• 2.1 十二音技法14-23
• 2.1.1 十二音序列技法14-21
• 2.1.2 自由無調(diào)性與自由十二音21-23
• 2.2 新型的和聲材料構(gòu)成23-33
• 2.2.1 傳統(tǒng)功能和聲的拓寬與突破24-27
• 2.2.2 無調(diào)性音樂中的色彩性和聲27-32
• 2.2.3 線性進(jìn)行的和聲思維及應(yīng)用32-33
• 2.3 非常規(guī)的節(jié)奏節(jié)拍33-42
• 2.3.1 傳統(tǒng)節(jié)奏節(jié)拍的突破34-35
• 2.3.2 民族素材的借鑒35-38
• 2.3.3 數(shù)控節(jié)奏的應(yīng)用38-42
• 2.4 調(diào)式調(diào)性的拓展42-48
• 2.4.1 傳統(tǒng)調(diào)性背景下的新技法43-44
• 2.4.2 多調(diào)性與泛調(diào)性的運(yùn)用44-46
• 2.4.3 無調(diào)性的應(yīng)用46-48
• 2.5 非傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)48-50
• 2.6 現(xiàn)代復(fù)調(diào)的運(yùn)用50-54
• 第三章 中國作曲家自創(chuàng)體系的現(xiàn)代技法探究54-72
• 3.1 趙曉生及其太極作曲系統(tǒng)54-60
• 3.1.1 太極作曲系統(tǒng)簡述54-57
• 3.1.2 鋼琴曲《太極》57-60
• 3.2 高為杰及其自創(chuàng)技法60-66
• 3.2.1 《秋野》與局部配套61-62
• 3.2.2 《冬雪》與自由配套62-64
• 3.2.3 《路》與非八度循環(huán)人工音階64-66
• 3.3 彭志敏及其《八山璇讀》66-70
• 3.4 其他創(chuàng)新技法形式的運(yùn)用70-72
• 結(jié)語72-73
• 參考文獻(xiàn)73-75
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果75-76
• 致謝76-77
• 個(gè)人簡況及聯(lián)系方式77-79

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