本文關鍵詞：依托“聲部劃分”的概念對巴赫《薩拉班德舞曲》和《吉格舞曲》的分析與演釋

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【摘要】：本論文依托“聲部劃分”的概念進行分析與演釋的作品對象是巴洛克時期德國的偉大作曲家J.S.巴赫(Johann Sebastian Bach)為小提琴所創(chuàng)作的《六首無伴奏奏鳴曲與組曲》中的《d小調(diào)第二組曲》之三、四樂章--《薩拉班德舞曲》和《吉格舞曲》。在深入了解了作曲家的生平、創(chuàng)作風格及與作品相關的創(chuàng)作背景的基礎上,了解了多聲部音樂的歷史。以1、巴赫的手稿;2、作品的體裁特征;3、作品的和聲與曲式結構;4、內(nèi)森.米爾斯坦(Nathan Milstein)等三位大師的演奏;以上四個方面的材料作為“聲部劃分”的主要依據(jù)。通過反復的實踐、研究與分析,在對于作品演奏的方法和表現(xiàn)手法上較為詳盡的闡明了筆者的觀點與見解。
【關鍵詞】：巴赫 《薩拉班德舞曲》 《吉格舞曲》 主調(diào)音樂 復調(diào)音樂 聲部劃分 分析與演釋
【學位授予單位】：云南藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、概述巴赫的生平與音樂創(chuàng)作8-10
• 二、概述巴赫創(chuàng)作的小提琴音樂10-11
• 三、巴赫的六首小提琴無伴奏奏鳴曲與組曲11-13
• 四、多聲部音樂的歷史演進13-15
• （一） 聲部的定義13
• （二） 關于多聲部音樂歷史演進13-15
• 五、依托“聲部劃分”對《薩拉班德舞曲》和《吉格舞曲》的分析與演釋15-37
• （一） 《薩拉班德舞曲》17-24
• 1. 體裁分析17-18
• 2. 曲式分析18
• 3. 聲部劃分及演奏分析18-24
• （二） 《吉格舞曲》24-35
• 1. 體裁分析24
• 2. 曲式分析24
• 3. 聲部劃分及演奏分析24-35
• （三） 依托“聲部劃分”的概念對作品分析后將如何進行演奏的幾點總結35-37
• 結論37-38
• 參考文獻38-40
• 致謝40

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

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本文編號：790602