本文關(guān)鍵詞：圣�！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究

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【摘要】：卡米爾·圣桑(Cami1leSaint—saens，1835.10.9—1921.12.16)是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初法國(guó)著名的作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家。在19世紀(jì)中期至20世紀(jì)的法國(guó)音樂(lè)史上，圣桑的音樂(lè)創(chuàng)作有著舉足輕重的地位。他的作品，既繼承了古典音樂(lè)的風(fēng)格，又將本民族和本土文化加以很好的融合，并且融入浪漫主義的創(chuàng)作理念，在不斷的創(chuàng)新中，圣桑開辟了法國(guó)器樂(lè)創(chuàng)作的新時(shí)代，在圣桑的引領(lǐng)下，大批法國(guó)音樂(lè)家創(chuàng)作了諸多體現(xiàn)法國(guó)民族文化的音樂(lè)。圣桑是一位多產(chǎn)的作曲家，他對(duì)鋼琴音樂(lè)的貢獻(xiàn)主要在鋼琴協(xié)奏曲上，在他眾多的協(xié)奏曲中，《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是最經(jīng)典之作。本文將從以下五個(gè)部分對(duì)圣桑的音樂(lè)貢獻(xiàn)和《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行探究： 一、緒論主要闡釋選題的研究目的及意義，分析國(guó)內(nèi)外對(duì)該論題的研究現(xiàn)狀及本論文的研究角度和方法。 二、論述圣桑的生平及創(chuàng)作，圣桑與法國(guó)音樂(lè)以及圣桑協(xié)奏曲創(chuàng)作的重要意義。 三、通過(guò)音樂(lè)本體分析的方法，，對(duì)圣�！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行全面準(zhǔn)確的音樂(lè)分析。 四、通過(guò)對(duì)《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的分析闡述圣�！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的特征及體現(xiàn)的美學(xué)思想。 五、作品最終要回歸到演奏，給人以好的視聽享受，所以在本部分將通過(guò)演奏技術(shù)特性和音樂(lè)表現(xiàn)技巧訓(xùn)練來(lái)論述如何更好的演奏《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。 《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是一部浪漫主義時(shí)期難得的、具有極高藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的鋼琴作品。本文通過(guò)以上五個(gè)方面的細(xì)致論述，旨在能更完美的展現(xiàn)圣桑音樂(lè)創(chuàng)作的魅力。
【關(guān)鍵詞】：圣桑 第二鋼琴協(xié)奏曲 美學(xué)思想
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-8
• 緒論8-14
• 一、論文選題的理由或意義8-9
• 二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)9-12
• （一） 關(guān)于圣桑生平以及創(chuàng)作風(fēng)格的著作9
• （二） 關(guān)于圣桑生平以及創(chuàng)作風(fēng)格的碩博論文及音樂(lè)期刊9-10
• （三） 關(guān)于圣桑協(xié)奏曲的著作、論文及期刊的研究10
• （四） 關(guān)于圣桑交響詩(shī)的碩博論文、期刊研究10-11
• （五） 關(guān)于圣桑交響曲的碩博論文、期刊的研究11
• （六） 關(guān)于圣桑大提琴協(xié)奏曲的碩博論文、期刊研究11
• （七） 關(guān)于圣桑小提琴協(xié)奏曲的碩博論文、期刊研究11
• （八） 關(guān)于圣桑歌劇創(chuàng)作的碩博論文、期刊研究11-12
• 三、論文研究目標(biāo)和方法12
• （一） 研究目標(biāo)12
• （二） 研究方法12
• 四、自己的創(chuàng)新點(diǎn)12-14
• 第一章 圣桑音樂(lè)創(chuàng)作概述14-23
• 第一節(jié) 圣桑的生平及音樂(lè)創(chuàng)作14-16
• 第二節(jié) 圣桑與法國(guó)音樂(lè)16-19
• 一、法國(guó)音樂(lè)于 19 世紀(jì)下半葉時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r16-17
• 二、圣桑對(duì)法國(guó)新音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響和意義17-19
• 第三節(jié) 圣桑與協(xié)奏曲19-23
• 一、鋼琴協(xié)奏曲在圣桑時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r19-21
• 二、圣桑鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的重要意義21-23
• 第二章 圣桑《g 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂(lè)本體分析23-41
• 第一節(jié) 《g 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》概述23-24
• 第二節(jié) 《g 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的本體分析24-41
• 一、第一樂(lè)章24-30
• 二、第二樂(lè)章30-37
• 三、第三樂(lè)章37-41
• 第三章 圣桑《g 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)特征41-50
• 第一節(jié) 圣桑作品的整體風(fēng)格特點(diǎn)41-42
• 第二節(jié) 《g 小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)42-46
• 一、第一樂(lè)章持續(xù)的行板（Andantesostenut）42-43
• 二、第二樂(lè)章詼諧的快板（Allegroseherzando）43-45
• 三、第三樂(lè)章急板45-46
• 第三節(jié) 圣桑作品中體現(xiàn)的美學(xué)思想46-50
• 一、“音樂(lè)美學(xué)”的基本概念46-48
• 二、圣桑作品中體現(xiàn)的美學(xué)思想48-50
• 第四章 演奏闡釋50-60
• 第一節(jié) 演奏技術(shù)特性50-55
• 一、第一樂(lè)章50-52
• 二、第二樂(lè)章52-54
• 三、第三樂(lè)章54-55
• 第二節(jié) 音樂(lè)表現(xiàn)技巧訓(xùn)練55-57
• 一、第一樂(lè)章55-56
• 二、第二樂(lè)章56-57
• 三、第三樂(lè)章57
• 第四節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)練習(xí)與演奏的合理安排57-60
• 一、熟悉作品57-58
• 二、刻苦訓(xùn)練，培養(yǎng)默契58-59
• 三、重復(fù)訓(xùn)練的重要性59-60
• 結(jié)語(yǔ)60-62
• 注釋62-63
• 參考文獻(xiàn)63-65
• 致謝65-66
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄66

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 張玉明;宋覺(jué)之;;圣—桑的鋼琴音樂(lè)[J];黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1987年02期

2 孫皓;大師中的“通才”——圣桑[J];視聽技術(shù);1995年07期

3 朱建;;法蘭西古典精神的代表——圣-桑——紀(jì)念法國(guó)作曲家圣-桑誕生一百五十周年[J];音樂(lè)愛(ài)好者;1985年04期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 宋潤(rùn)婕;圣—桑交響詩(shī)研究[D];西北師范大學(xué);2007年

本文編號(hào)：771906