本文關(guān)鍵詞：音型在管弦樂配器中的一般表現(xiàn)形態(tài)、功能及歷史演變初探

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【摘要】：本文以管弦樂配器中的音型為研究對象,以十七世紀始的巴洛克時期到二十世紀初期印象派的管弦樂作品為研究范圍,通過對不同時期、不同作曲家的若干管弦樂作品中音型運用的對比、分析和必要的數(shù)據(jù)統(tǒng)計,從而論證音型的形態(tài)構(gòu)成和功能意義的演變。另一方面,試對音型的基本理論界定進行歸納和概括；對音型在管弦樂作品中的基本表現(xiàn)形態(tài)、配器構(gòu)成、功能和材料分配等問題進行不同角度的的研究,力求從多個角度對現(xiàn)有的配器技術(shù)理論中關(guān)于音型理論的內(nèi)容進行補充和拓展。
【關(guān)鍵詞】：配器技術(shù)理論 音型 配器構(gòu)成 功能 材料分配 發(fā)展歷程初探
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-6
• 緒論6-8
• 第一章 音型的基本理論界定及其在管弦樂作品中的形態(tài)構(gòu)成8-38
• 第一節(jié) 音型的基本理論界定8-9
• 第二節(jié) 音型在管弦樂作品中的一般表現(xiàn)形態(tài)9-24
• 一、波狀音型10-14
• 二、單音、音程和柱式和聲音型14-21
• 三、裝飾性(旋律)音型21-24
• 第三節(jié) 音型在管弦樂作品中的配器構(gòu)成24-37
• 一、縱向構(gòu)成24-30
• 二、橫向并置30-34
• 三、音型對位34-37
• 小結(jié)37-38
• 第二章 音型在管弦樂作品中的功能及材料分配38-63
• 第一節(jié) 音型在管弦樂作品中的功能38-53
• 一、強調(diào)功能和聲38-40
• 二、強調(diào)節(jié)奏律動40-42
• 三、裝飾性作用42
• 四、音型的結(jié)構(gòu)力42-44
• 五、造型性與描繪性44-53
• 第二節(jié) 音型在管弦樂作品中的材料分配情況53-62
• 一、背景53-57
• 二、中景57-59
• 三、前景59-62
• 小結(jié)62-63
• 第三章 音型在管弦樂配器中的發(fā)展歷程初探63-82
• 一、巴洛克時期63-66
• 二、古典時期66-71
• 三、浪漫派71-75
• 四、印象派75-81
• 小結(jié)81-82
• 總結(jié)82-83
• 附錄一83-114
• 附錄二114-117
• 參考文獻117-118
• 后記118

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 楊立青;;管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述(一)[J];音樂藝術(shù);1986年01期

2 劉霖;拉威爾《圖畫展覽會》總譜分析(上)——配器教學(xué)筆記[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1991年01期

3 劉霖;拉威爾《圖畫展覽會》總譜分析(下)——配器教學(xué)筆記[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1991年02期

4 陳崗;拉威爾八部鋼琴—管弦樂作品配器技術(shù)分析（上）[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年02期

5 陳崗;拉威爾八部鋼琴─管弦樂作品配器技術(shù)分析（下）[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年03期

6 田耀農(nóng);;民族音樂與藝術(shù)音樂的最后分野[J];中國音樂學(xué);2008年01期

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本文編號：729383