本文關(guān)鍵詞：宗教認(rèn)同與當(dāng)代闡釋——派爾特《信經(jīng)》引用巴赫《前奏曲》之解讀

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【摘要】：正20世紀(jì)以來(lái)的西方音樂(lè),可以稱(chēng)得上是異彩紛呈,流派眾多。許多作曲家不再按照以前共性寫(xiě)作時(shí)期那樣寫(xiě)作,20世紀(jì)成為作曲家個(gè)人天才創(chuàng)作的舞臺(tái)。構(gòu)成音樂(lè)的各元素被挖掘殆盡,出現(xiàn)了各種形形色色的"先鋒派"、"實(shí)驗(yàn)派"作品:偶然音樂(lè)抹殺了音樂(lè)與生活之界限;電子音樂(lè)強(qiáng)行給人們灌輸噪音音樂(lè);具體音樂(lè)則視人工音樂(lè)為自然音樂(lè)而直接采用;后序列和反序列主義,則要么最大限度對(duì)音樂(lè)整體控制,導(dǎo)致感性和理性的巨大反差和分離,要么最大限度地榨取音色,讓聽(tīng)覺(jué)應(yīng)接不暇
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 《前奏曲》;序列主義;當(dāng)代闡釋;先鋒派;共性寫(xiě)作;整體控制;作曲法;鋼琴獨(dú)奏;格里高利圣詠;奧克岡;
【分類(lèi)號(hào)】：J609.1
【正文快照】： 世紀(jì)以來(lái)的西方音樂(lè),可以稱(chēng)得上是異彩紛呈,流派眾多。許多作曲家不再按照以前共性寫(xiě)作時(shí)期那樣寫(xiě)作,20世紀(jì)成為作曲家個(gè)人天才創(chuàng)作的舞臺(tái)。構(gòu)成音樂(lè)的各元素被挖掘殆盡,出現(xiàn)了各種形形色色的“先鋒派”、“實(shí)驗(yàn)派”作品:偶然音樂(lè)抹殺了音樂(lè)與生活之界限;電子音樂(lè)強(qiáng)行給人們灌

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