本文關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)思維的理論與實踐—關(guān)于中國當(dāng)代復(fù)調(diào)音樂理論研究和創(chuàng)作分析

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【摘要】：本學(xué)位論文以近三十年來國內(nèi)有關(guān)復(fù)調(diào)思維理論與形態(tài)研究的主要著述、以及復(fù)調(diào)思維在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的實踐與體現(xiàn)這一藝術(shù)現(xiàn)象為研究對象,試圖以客觀、全面的角度,對改革開放以來我國復(fù)調(diào)音樂理論研究重要學(xué)術(shù)論文予以分類與梳理；同時,從創(chuàng)作實踐的視角來觀照、論述中國當(dāng)代音樂發(fā)展進(jìn)程中,復(fù)調(diào)思維的逐漸深化在實際的藝術(shù)創(chuàng)作中對復(fù)調(diào)音樂形態(tài)和技術(shù)手法的創(chuàng)新突破所起到的促進(jìn)作用。 本學(xué)位論文由引言、第一、二、三章及結(jié)語等五個部分組成。 在引言中,概括介紹了復(fù)調(diào)思維隨著社會歷史進(jìn)程中的種種改革與變遷,在各個時期的音樂創(chuàng)作實踐中的表現(xiàn)形式上所產(chǎn)生的變化,以及我國作曲技術(shù)理論學(xué)科對于復(fù)調(diào)思維及其表現(xiàn)形態(tài)問題的研究狀況。 論文主體為第一、二、三章。在第一章中,對復(fù)調(diào)思維在西方現(xiàn)代音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中的重要作用進(jìn)行了簡要的回顧與說明,以作為我國復(fù)調(diào)音樂理論研究和創(chuàng)作實踐的坐標(biāo)與參照；在第二章,論文對我國有關(guān)復(fù)調(diào)思維理論及其表現(xiàn)形態(tài)研究的主要論著進(jìn)行了梳理與述要；而第三章則按照20世紀(jì)八、九十年代和21世紀(jì)以來的十余年這兩個階段,對中國當(dāng)代音樂作品中復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)形態(tài)與技法特征等,進(jìn)行了較為系統(tǒng)深入的分析研究和論述,以期能從中解讀復(fù)調(diào)音樂理論研究、復(fù)調(diào)思維在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作實踐中的重要指導(dǎo)作用和學(xué)術(shù)意義。 在結(jié)語部分,作者提出,本學(xué)位論文通過對復(fù)調(diào)思維在西方現(xiàn)代音樂發(fā)展進(jìn)程中所發(fā)揮的巨大推動作用的概略介紹、總結(jié),和我國近三十年來復(fù)調(diào)思維與形態(tài)研究重要文獻(xiàn)的歸納整理,以及對大量中國當(dāng)代音樂作品創(chuàng)作實例的分析研究,充分論證了復(fù)調(diào)思維及其豐富的表現(xiàn)形態(tài)在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中發(fā)揮的具有歷史意義的重要作用,因此,希望這一問題能引起有關(guān)專家學(xué)者的關(guān)注,大家共同對此進(jìn)行進(jìn)一步的深入探索,并以此促進(jìn)中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作與理論研究的健康發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：作曲技術(shù)理論研究 復(fù)調(diào)思維 中國復(fù)調(diào)理論研究 中國當(dāng)代音樂 創(chuàng)作實踐
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614.2
【目錄】：

• 論文提要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-12
• 第一章 復(fù)調(diào)思維在西方現(xiàn)代音樂歷史發(fā)展進(jìn)程中的作用12-17
• 第二章 國內(nèi)有關(guān)復(fù)調(diào)思維理論及其表現(xiàn)形態(tài)研究主要論著綜述17-32
• 第一節(jié) 陳銘志有關(guān)復(fù)調(diào)思維及其表現(xiàn)形態(tài)的研究17-20
• 第二節(jié) 林華有關(guān)中國當(dāng)代作曲家復(fù)調(diào)思維和技法運(yùn)用的研究分析20-22
• 第三節(jié) 朱世瑞有關(guān)中國傳統(tǒng)民間音樂中復(fù)調(diào)因素的形成,以及20世紀(jì)80年代中國音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維與表現(xiàn)形態(tài)的發(fā)展變化所做的論述22-24
• 第四節(jié) 徐孟東有關(guān)我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)音樂形態(tài)的發(fā)展和變異的研究24-27
• 第五節(jié) 其它相關(guān)研究、分析、論述27-32
• 第三章 復(fù)調(diào)思維在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作實踐中的重要體現(xiàn)32-42
• 第一節(jié) 二十世紀(jì)八十年代至九十年代對中國當(dāng)代作曲家及其音樂作品的分析33-37
• 第二節(jié) 二十一世紀(jì)至今對中國當(dāng)代作曲家及其音樂作品的分析37-42
• 結(jié)語42-43
• 參考文獻(xiàn)43
• 注釋43-45
• 致謝45

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 林華;;古老學(xué)科的新課題——陳銘志復(fù)調(diào)教學(xué)體系研究心得[J];音樂藝術(shù);1987年04期

2 蔡喬中;朱踐耳交響曲的和聲技法分析[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2005年03期

3 王茜;劉永平;;里蓋蒂的微復(fù)調(diào)卡農(nóng)作品分析[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2007年02期

4 陳諾;;20世紀(jì)80與90年代我國復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作實踐對理論發(fā)展的拓延[J];音樂創(chuàng)作;2009年02期

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6 陳銘志;對復(fù)調(diào)思維的思維[J];中國音樂學(xué);1989年02期

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本文編號：656731