本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)30年代中國電影音樂解構(gòu)

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【摘要】：20世紀(jì)30年代是中國電影從無聲默片向有聲電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的重要階段，，創(chuàng)作者們對聲音的關(guān)注達(dá)到了空前重視的程度，即使在視聽技術(shù)相當(dāng)成熟的今天，這種對電影聲音特別是電影音樂創(chuàng)作的探討，依然值得我們借鑒。 音樂作為最早被應(yīng)用于電影的聲音元素，創(chuàng)作者們關(guān)注著音樂如何與電影相結(jié)合，以什么樣的表現(xiàn)方式相結(jié)合，而這種結(jié)合一旦實現(xiàn)，音樂的表現(xiàn)形式以及藝術(shù)屬性就發(fā)生了明顯的變化，聽覺藝術(shù)受到視覺藝術(shù)的制約，表現(xiàn)藝術(shù)受到造型藝術(shù)的制約，這直接影響了音樂功能的體現(xiàn)。本文以20世紀(jì)30年代電影創(chuàng)作中音樂創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)為研究主線，結(jié)合20世紀(jì)30年代電影音樂創(chuàng)作背景，通過充分挖掘和探討音樂與電影相結(jié)合的表現(xiàn)方式，并輔以充分的案例分析，論述20世紀(jì)30年代電影音樂從盲目借鑒到專門創(chuàng)作的有益的探索經(jīng)驗，進(jìn)而得出20世紀(jì)30年代電影音樂在電影聲音藝術(shù)發(fā)展方面作出的的貢獻(xiàn)以及對當(dāng)今電影音樂創(chuàng)作的重要意義。20世紀(jì)30年代優(yōu)秀的中國電影音樂在民族化、時代感和群眾性上為以后的電影音樂創(chuàng)作做出了表率，它借鑒與吸收外來音樂的精華，融匯民族音樂的營養(yǎng)，突出表現(xiàn)民族的精神，即使在電影發(fā)明一百多年后的今天，我們?nèi)孕枰岩魳返膭?chuàng)作融入于電影的劇作之中，豐富電影音樂的表現(xiàn)形式，服務(wù)于電影綜合藝術(shù)。。 本文共分為緒論、正文的四章以及結(jié)論五個部分 緒論從論文寫作的目的、研究的流程和方法三個方面，對本文的相關(guān)問題做詳實地闡述。 第一章論述20世紀(jì)30年代中國電影音樂創(chuàng)作的背景。其中第一節(jié)介紹音樂是最早融入于電影的聲音元素，第二節(jié)探討音樂與電影運(yùn)動，第三節(jié)論述建立電影音樂的企圖。 第二章解析20世紀(jì)30年代中國電影音樂創(chuàng)作形式。依據(jù)音樂與電影相結(jié)合的發(fā)展歷程分為舶來之音、歌唱——中國電影音樂的開路先鋒、從選配音樂到創(chuàng)作音樂、建立真正的電影音樂四節(jié)進(jìn)行論述 第三章論證20世紀(jì)30年代中國電影音樂在聲畫關(guān)系方面所取得的藝術(shù)成就。側(cè)重于音畫關(guān)系得到重視，音樂與其他聲音元素和諧發(fā)展兩個方面。 第四章結(jié)合電影《馬路天使》的音樂創(chuàng)作論述20世紀(jì)30年代中國電影聲音已從幼稚走向成熟。從創(chuàng)作者的聲音意識和電影音樂參與劇作兩方面來論述。 結(jié)論部分對20世紀(jì)30年代電影音樂的創(chuàng)作解構(gòu)這一論題拓展在新的高度上進(jìn)行了相應(yīng)的總結(jié)與概括，重點闡述了20世紀(jì)30年代電影音樂創(chuàng)作對電影藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)以及對當(dāng)今電影創(chuàng)作的重要意義。
【關(guān)鍵詞】：電影音樂 20世紀(jì)30年代 音畫結(jié)合 歌唱
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J617.6
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-12
• 第一章 20 世紀(jì) 30 年代中國電影音樂創(chuàng)作的背景解析12-19
• 第一節(jié) 音樂是最早融入于電影的聲音元素12-14
• 一、 音樂與電影聯(lián)姻的客觀背景12
• 二、 音樂與電影最初的結(jié)合方式12
• 三、 音樂是有聲電影中出現(xiàn)最早的聲音元素12-13
• 四、 音樂在中國電影中從潛意識到現(xiàn)實13-14
• 第二節(jié) 音樂與電影運(yùn)動14-15
• 一、 電影運(yùn)動興起的背景14
• 二、 左翼電影運(yùn)動的興起帶來了電影音樂的快速發(fā)展14-15
• 第三節(jié) 建立電影音樂的企圖15-19
• 一、 音樂與電影音樂15-16
• 二、 音樂與電影音樂的功能16-17
• 三、 建立中國電影音樂的企圖17-19
• 第二章 20 世紀(jì) 30 年代中國電影音樂創(chuàng)作形式解析19-25
• 第一節(jié) 舶來之音19-20
• 一、 電影音樂伴隨著美國的侵略進(jìn)入中國19
• 二、 洋為中用的電影音樂19-20
• 第二節(jié) 歌唱——中國電影音樂的開路先鋒20-22
• 一、 中國電影音樂選擇歌唱的客觀性20-21
• 二、 電影歌曲創(chuàng)作在左翼電影運(yùn)動中崛起21-22
• 第三節(jié) 從選配音樂到創(chuàng)作音樂22-25
• 一、 建立中國電影音樂的呼聲22
• 二、 民族化電影音樂從選配到創(chuàng)作22-23
• 三、 建立真正的電影音樂23-25
• 第三章 20 世紀(jì) 30 年代電影音樂所取得的藝術(shù)成就25-27
• 第一節(jié) 對音畫關(guān)系的認(rèn)識增強(qiáng)25-26
• 第二節(jié) 音樂與其他聲音元素相輔相成26-27
• 第四章 從《馬路天使》的音樂創(chuàng)作看 20 世紀(jì) 30 年代中國電影聲音從幼稚走向成熟27-31
• 第一節(jié) 中國電影和電影音樂創(chuàng)作者的聲音意識27
• 第二節(jié) 電影音樂參與劇作27-31
• 一、 電影插曲參與敘事28-29
• 二、 器樂創(chuàng)作特色突出29-31
• 結(jié)論31-33
• 參考文獻(xiàn)33-34
• 附錄34-35
• 后記35-36
• 攻讀學(xué)位期間科研成果36

【共引文獻(xiàn)】

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中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張U

本文編號：621118