本文關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期聲樂藝術(shù)反映出的情感論音樂美學(xué)特征研究

  更多相關(guān)文章： 古典主義 聲樂藝術(shù) 情感論美學(xué)特征 演唱要求

【摘要】：古典主義時(shí)期的聲樂藝術(shù)是歐洲聲樂藝術(shù)發(fā)展歷程中的快速發(fā)展及成熟時(shí)期。出現(xiàn)了像格魯克、莫扎特、貝多芬等非常優(yōu)秀的音樂家,他們?yōu)槿祟惵晿匪囆g(shù)寫下了輝煌的篇章,其中許多經(jīng)典聲樂作品成為我們進(jìn)行聲樂演唱與教學(xué)的必唱曲目。因此,古典主義時(shí)期的聲樂藝術(shù)有著其獨(dú)特的地位和重要的學(xué)習(xí)價(jià)值。本文將以西方情感論音樂美學(xué)為理論切入點(diǎn),對(duì)古典主義時(shí)期歐洲聲樂藝術(shù)中的情感美學(xué)特征進(jìn)行盡可能深入的研究。 情感論音樂美學(xué)是指西方音樂哲學(xué)、美學(xué)領(lǐng)域中一種將人的感情視為音樂本質(zhì)所在的美學(xué)思想。情感論音樂美學(xué)的演變與發(fā)展,貫穿了整個(gè)西方音樂發(fā)展史,并始終存在于聲樂藝術(shù)的發(fā)展中。 聲樂藝術(shù)是最能表現(xiàn)人類情感的藝術(shù)門之一,情感的表現(xiàn)是聲樂藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)和宗旨。作為一名聲樂演唱與教學(xué)方向的研究生,歐洲古典主義時(shí)期的聲樂作品在我們的聲樂學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐中被廣泛的選用。作為一種外來文化,我們在學(xué)唱這些作品時(shí)大多只追求歌唱技巧上的完美,忽略了對(duì)作品的情感表現(xiàn)。因而背離了聲樂藝術(shù)的目的。想全面深入的對(duì)作品的情感表現(xiàn)進(jìn)行研究,只是對(duì)作品簡單地進(jìn)行理解是完全不夠的,我們應(yīng)該深入作品,了解作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖,甚至力求更深層次的從美學(xué)的角度入手對(duì)作品進(jìn)行分析學(xué)習(xí),這樣才有可能對(duì)作品進(jìn)行完滿的演唱。因此,我將以西方情感論音樂美學(xué)為理論切入點(diǎn),對(duì)古典主義時(shí)期聲樂藝術(shù)中的情感論音樂美學(xué)特征進(jìn)行盡可能深入的研究,找到情感論音樂美學(xué)思想在這個(gè)時(shí)期所反映出的真實(shí)面貌和其對(duì)聲樂藝術(shù)發(fā)展的影響,旨在為聲樂教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐中的情感把握提供一個(gè)宏觀性的理論指導(dǎo),讓我們的學(xué)習(xí)與藝術(shù)實(shí)踐更加得心應(yīng)手。
【關(guān)鍵詞】：古典主義 聲樂藝術(shù) 情感論美學(xué)特征 演唱要求
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-9
• 第一章 古典主義時(shí)期聲樂藝術(shù)概況9-13
• 第一節(jié) 格魯克的歌劇改革9-10
• 第二節(jié) 喜歌劇的興起與繁榮10-11
• 第三節(jié) “維也納古典樂派”的聲樂藝術(shù)11-13
• 第二章 聲樂藝術(shù)反映出的情感論音樂美學(xué)特征13-18
• 第一節(jié) 在質(zhì)樸與自然中尋求情感表現(xiàn)的最佳效果13-14
• 第二節(jié) 主體情感表現(xiàn)的進(jìn)一步強(qiáng)化——觀念內(nèi)容的淡化14-15
• 第三節(jié) 人性自覺15-18
• 第三章 在情感論音樂美學(xué)關(guān)照下對(duì)古典主義聲樂作品的演唱要求18-24
• 第一節(jié) 質(zhì)樸、自然的古典主義情愫對(duì)演唱者呼吸技術(shù)與歌唱行腔的要求18-20
• 第二節(jié) 聲樂作品的主體情感表現(xiàn)對(duì)歌者音量控制的要求20-22
• 第三節(jié) 聲樂作品的理想主義人性自覺性表現(xiàn)對(duì)演唱的總體風(fēng)格的要求22-24
• 結(jié)論24-25
• 參考文獻(xiàn)25-27
• 致謝27-28
• 攻讀學(xué)位期間的科研成果28

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