本文關鍵詞：中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡

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【摘要】：本文以中國鋼琴協(xié)奏曲為研究對象，研究西方鋼琴協(xié)奏曲形式傳入中國后的發(fā)展變化。力求在厘清中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡的基礎上，總結歸納出中國鋼琴協(xié)奏曲所特有的特點。文章指出中國鋼琴協(xié)奏曲民族化發(fā)展方向的確立，提出中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展，要建立在中西文化相互融合的基礎之上。本文以社會科學研究的方法論為指導。采用量化研究中的文獻法將現(xiàn)有收集到的文獻資料進行分析。 文章在第一部分中為鋼琴協(xié)奏曲下了一個定義，介紹了鋼琴協(xié)奏曲在傳入中國以前的發(fā)展及特點。并且簡要闡述了鋼琴音樂及西方協(xié)奏曲形式在中國的發(fā)展。第二部分中，著重分析了現(xiàn)當代中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展及特點，并總結了現(xiàn)當代中國鋼琴協(xié)奏曲民族化、集體創(chuàng)作、意識形態(tài)性強和二度創(chuàng)造的特點。在第三部分中針對以上提出的四點特點，選擇具有代表性的作品進行舉例分析。最后，，文章對中國鋼琴協(xié)奏曲未來發(fā)展趨勢進行展望，提出中國鋼琴協(xié)奏曲要走一條民族化與全球化相融合的發(fā)展道路。
【關鍵詞】：中國鋼琴協(xié)奏曲 發(fā)展脈絡 民族化
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-18
• 一、 選題的學術背景和理論與實際意義9-10
• （一） 學術背景9
• （二） 理論與實際意義9-10
• 二、 文獻綜述10-14
• （一） 前言10
• （二） 主體10-13
• （三） 總結13-14
• 三、 研究現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處14-15
• （一） 研究現(xiàn)狀14
• （二） 創(chuàng)新之處14-15
• 四、 研究方法和研究目的15-16
• （一） 研究方法15
• （二） 研究目的15-16
• 五、 研究來源和研究基本路徑——論文框架16-18
• 第二章 鋼琴協(xié)奏曲概述18-24
• 一、 協(xié)奏曲簡介18
• 二、 鋼琴協(xié)奏曲簡介18-20
• 三、 鋼琴音樂在中國的發(fā)展20-21
• 四、 西方協(xié)奏形式在中國的發(fā)展21-23
• 注釋23-24
• 第三章 中國鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展脈絡及特點24-30
• 一、 中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展24-25
• 二、 中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展特點25-29
• （一） 民族化的方向25-27
• （二） 集體創(chuàng)作下智慧的結晶27
• （三） 時代背景下的意識形態(tài)性27-28
• （四） 特有的創(chuàng)作手法——二度創(chuàng)造28-29
• 注釋29-30
• 第四章 中國鋼琴協(xié)奏曲作品舉例分析30-41
• 一、 中國鋼琴協(xié)奏曲《黃河》分析研究30-34
• （一） 創(chuàng)作的歷史背景30-31
• （二） 創(chuàng)作的流程31-32
• （三） 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的意義32-34
• 二、 中國鋼琴協(xié)奏曲《山林》分析34-38
• （一） 作者簡介34-35
• （二） 創(chuàng)作背景35-36
• （三） 曲式結構及創(chuàng)作特點36-38
• 三、 中國鋼琴協(xié)奏曲《春之采》分析38-40
• （一） 作者簡介38-39
• （二） 創(chuàng)作背景39
• （三） 曲式結構及創(chuàng)作特點39-40
• 注釋40-41
• 第五章 中國鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展趨勢及展望41-44
• 一、 民族化與全球化的融合41
• 二、 精英化與大眾化的結合——考慮多種群體的接受程度41-42
• 三、 鋼琴與其他音樂的結合42
• 四、 經(jīng)典與時代的結合——注重在時代中發(fā)展鋼琴音樂42-44
• 結論44-45
• 參考文獻45-47
• 攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術論文47-48
• 致謝48

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王得盛;鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂分析[D];西安音樂學院;2013年

本文編號：528328