西貝柳斯中后期鋼琴獨奏作品的和聲研究
發(fā)布時間:2024-04-16 04:21
西貝柳斯是十九至二十世紀(jì)芬蘭最杰出的作曲家,他的創(chuàng)作涉及多種體裁和形式。這些作品內(nèi)容多樣,風(fēng)格鮮明,有的富有輝煌磅礴的力量感,有的刻畫細(xì)膩的內(nèi)心情感,有的充滿清新的田園氣質(zhì)。19世紀(jì)末—20世紀(jì)初浪漫主義音樂風(fēng)格發(fā)展進(jìn)入后期,越來越多的作曲家逐漸脫離了共性寫作的模式,開始追求凸顯個性、新穎的創(chuàng)作風(fēng)格,形成了獨具特色的技法風(fēng)格。西貝柳斯身處于這一時期,他的音樂作品中既有浪漫主義的抒情、戲劇性,古典主義的簡潔、邏輯性,同時還具有印象派豐富的音響色彩和新穎的現(xiàn)代技法。并且,西貝柳斯生活的自然環(huán)境與其自身強烈的愛國情感,使他的音樂在晚期浪漫派中又獨具個人特色。本文通過對西貝柳斯中后期鋼琴作品的和聲研究,探索作曲家在鋼琴曲中的多聲部創(chuàng)作思維與技法特征,以及和聲寫作風(fēng)格在不同時期的轉(zhuǎn)變軌跡。本文將以“西貝柳斯所處時期的創(chuàng)作風(fēng)格”為背景、以“西貝柳斯的創(chuàng)作經(jīng)歷”為核心線索、以“西貝柳斯鋼琴曲的和聲技法”為具體內(nèi)容、以“西貝柳斯個性化的音樂語言”為延伸,以歷史為依據(jù)、和聲分析為基礎(chǔ)、美學(xué)觀念為輔助,以期對西貝柳斯的鋼琴作品進(jìn)行全面的認(rèn)識,也對西貝柳斯的和聲語匯有更深入的研究。本文共分為五章,第一章主要...
【文章頁數(shù)】:136 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
引言
第一章 西貝柳斯生平與創(chuàng)作
第一節(jié) 西貝柳斯生平與歷史背景
第二節(jié) 西貝柳斯的創(chuàng)作及其鋼琴曲簡介
第二章 和聲基本材料的運用特征
第一節(jié) 調(diào)式材料的研究
一、傳統(tǒng)大小調(diào)及自然調(diào)式的運用
1. 自然大調(diào)與和聲小調(diào)
2. 自然小調(diào)
3. 旋律大調(diào)與和聲大調(diào)
二、中古調(diào)式的運用
三、綜合調(diào)式的運用
第二節(jié) 縱向和弦材料的研究
一、傳統(tǒng)和弦材料的運用
1. 和弦材料的結(jié)構(gòu)
2. 和弦材料的排列
3. 和弦外音的處理
二、多元化和弦材料的拓展運用
1. 附加音和弦
2. 復(fù)合和弦
3. 變和弦的運用
4. 非三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的運用
第三章 和聲材料相互關(guān)系的研究
第一節(jié) 傳統(tǒng)功能性和聲進(jìn)行
一、正格進(jìn)行與完全進(jìn)行
二、變格進(jìn)行
三、終止式
第二節(jié) 非功能性的和聲進(jìn)行
一、色彩性和聲進(jìn)行
二、調(diào)式化和聲進(jìn)行
三、三全音關(guān)系的和聲進(jìn)行
四、平行進(jìn)行
五、線性和聲與對位化和聲進(jìn)行
六、調(diào)式交替和弦運用特征
第三節(jié) 持續(xù)性和聲
第四章 調(diào)性陳述與布局
第一節(jié) 調(diào)性的陳述方式
一、單一調(diào)性陳述
二、復(fù)合調(diào)性陳述
第二節(jié) 調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)特征
一、調(diào)性布局
1. 三度關(guān)系調(diào)布局
2. 非三度調(diào)關(guān)系布局
3. 綜合調(diào)性布局
二、轉(zhuǎn)調(diào)技法
第五章 西貝柳斯鋼琴作品和聲語言總結(jié)
第一節(jié) 西貝柳斯音樂創(chuàng)作的美學(xué)思想與根源
第二節(jié) 對古典、浪漫主義和聲語言的繼承與創(chuàng)新
第三節(jié) 芬蘭民間音樂的烙印
第四節(jié) 具有西貝柳斯個性化特征的和聲語言
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
本文編號:3956440
【文章頁數(shù)】:136 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
引言
第一章 西貝柳斯生平與創(chuàng)作
第一節(jié) 西貝柳斯生平與歷史背景
第二節(jié) 西貝柳斯的創(chuàng)作及其鋼琴曲簡介
第二章 和聲基本材料的運用特征
第一節(jié) 調(diào)式材料的研究
一、傳統(tǒng)大小調(diào)及自然調(diào)式的運用
1. 自然大調(diào)與和聲小調(diào)
2. 自然小調(diào)
3. 旋律大調(diào)與和聲大調(diào)
二、中古調(diào)式的運用
三、綜合調(diào)式的運用
第二節(jié) 縱向和弦材料的研究
一、傳統(tǒng)和弦材料的運用
1. 和弦材料的結(jié)構(gòu)
2. 和弦材料的排列
3. 和弦外音的處理
二、多元化和弦材料的拓展運用
1. 附加音和弦
2. 復(fù)合和弦
3. 變和弦的運用
4. 非三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的運用
第三章 和聲材料相互關(guān)系的研究
第一節(jié) 傳統(tǒng)功能性和聲進(jìn)行
一、正格進(jìn)行與完全進(jìn)行
二、變格進(jìn)行
三、終止式
第二節(jié) 非功能性的和聲進(jìn)行
一、色彩性和聲進(jìn)行
二、調(diào)式化和聲進(jìn)行
三、三全音關(guān)系的和聲進(jìn)行
四、平行進(jìn)行
五、線性和聲與對位化和聲進(jìn)行
六、調(diào)式交替和弦運用特征
第三節(jié) 持續(xù)性和聲
第四章 調(diào)性陳述與布局
第一節(jié) 調(diào)性的陳述方式
一、單一調(diào)性陳述
二、復(fù)合調(diào)性陳述
第二節(jié) 調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)特征
一、調(diào)性布局
1. 三度關(guān)系調(diào)布局
2. 非三度調(diào)關(guān)系布局
3. 綜合調(diào)性布局
二、轉(zhuǎn)調(diào)技法
第五章 西貝柳斯鋼琴作品和聲語言總結(jié)
第一節(jié) 西貝柳斯音樂創(chuàng)作的美學(xué)思想與根源
第二節(jié) 對古典、浪漫主義和聲語言的繼承與創(chuàng)新
第三節(jié) 芬蘭民間音樂的烙印
第四節(jié) 具有西貝柳斯個性化特征的和聲語言
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
本文編號:3956440
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/musictheory/3956440.html
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