馬頭琴的傳承歷史雖歷經(jīng)千年,但它從游牧沃野的娛樂(lè)小品走向世界舞臺(tái)的弦樂(lè)合奏卻是近幾十年的事情,其中主要得益于當(dāng)代馬頭琴工藝在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的與時(shí)俱進(jìn)。為探求內(nèi)蒙古當(dāng)代馬頭琴工藝傳承、變革、發(fā)展的生存境遇,筆者深入呼和浩特?cái)?shù)家規(guī)�；鸟R頭琴生產(chǎn)廠商進(jìn)行了周詳、仔細(xì)地調(diào)研,同時(shí)對(duì)幾位代表性的馬頭琴工藝師進(jìn)行了專題訪談,期望能對(duì)內(nèi)蒙古馬頭琴工藝的當(dāng)代特征有一個(gè)廣視角、多維度的認(rèn)知與審視。

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【部分圖文】：

圖5批量生產(chǎn)的琴桿

圖4琴體調(diào)整圖6批量生產(chǎn)的琴箱

圖4琴體調(diào)整

圖3琴桿浮雕刻花裝飾圖5批量生產(chǎn)的琴桿

圖3琴桿浮雕刻花裝飾

圖2安裝銅制的蝸輪蝸桿結(jié)構(gòu)弦軸圖4琴體調(diào)整

圖1著名馬頭琴工藝師段廷俊在制作琴箱

傳統(tǒng)馬頭琴的兩根琴弦是由200多根馬鬃尾組成，琴聲綿延的同時(shí)存在嘈雜聲響，原因在于粗細(xì)不均、首尾不齊的馬鬃尾會(huì)使得整條琴弦拉力不勻及震頻不同而產(chǎn)生雜音。工藝師為改進(jìn)這一問(wèn)題尋訪全國(guó)的聲學(xué)專家，最終用錦綸單絲替換了原有的馬鬃尾。由此馬頭琴的雜音問(wèn)題得以避免，同時(shí)解決了馬尾弦長(zhǎng)度不夠....

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