沃爾特·辟斯頓(Walter Piston,1894—1976)在20世紀(jì)美國學(xué)院派作曲家中享有極高聲譽(yù)。他的創(chuàng)作繼承了巴赫的傳統(tǒng),延續(xù)了魯賽爾、勃拉姆斯、福雷等作曲家的精神,并推動(dòng)了美國專業(yè)音樂和世界音樂的發(fā)展,對(duì)當(dāng)代的音樂創(chuàng)作具有極其重要的借鑒意義。辟斯頓如同一條紐帶,聯(lián)系了過去與未來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代。很多人認(rèn)為辟斯頓的作品過于墨守成規(guī),他既不像許多20世紀(jì)的"先鋒派"作曲家那樣引人注目,也不像斯特拉文斯基、興德米特的新古典主義風(fēng)格那樣獨(dú)樹一幟。但是在辟斯頓的晚期作品中可以發(fā)現(xiàn),辟斯頓一改早期和中期相對(duì)保守的創(chuàng)作技法,在作品中大量運(yùn)用了無調(diào)性、多調(diào)性、泛調(diào)性和調(diào)性12音序列等現(xiàn)代作曲技法。本文以辟斯頓晚期代表作《第五弦樂四重奏》第Ⅱ樂章為分析對(duì)象,對(duì)該樂章的12音調(diào)性序列的設(shè)計(jì)原則、和聲特征及線性對(duì)位特征進(jìn)行了細(xì)致分析。

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【文章目錄】：
一、《String Quartet 5-II》調(diào)性序列的音高設(shè)計(jì)原則
二、《String Quartet 5-2》的和聲特征
    （一）12音序列的和聲化織體配置
    （二）基本集合對(duì)12音的和聲控制
    （三）12音序列的線性對(duì)位



本文編號(hào)：3813413