本文關鍵詞：西貝柳斯作品中的北歐風情，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 在歐洲音樂史上,作曲家西貝柳斯的作品有著重要的地位。他在交響曲上的成就給他贏來了20世紀的貝多芬的美譽。在他的作品中既有古典主義的邏輯思維,又有浪漫樂派的基本特色,同時他又是19世紀末20世紀初民族樂派的優(yōu)秀代表。在西貝柳斯的音樂中,我們可以聽到芬蘭大自然的聲音。他對于大自然的感情近乎是泛神論的。西貝柳斯自己這樣說道:“我確實是一個夢想家,一個大自然的詩人。我愛田野森林、湖泊群山的神秘聲音┄┄我很愿意被稱作大自然的藝術家,因為對我來說,大自然的確是群書之書。大自然的聲音是上帝的聲音,一位藝術家只要在他的創(chuàng)作中運用一點點的回聲,也會因他的努力得到很高的獎賞�！� 在西貝柳斯的音樂中,你可以清楚地感受到北歐,尤其是芬蘭的氣息。田野、森林、海洋,還有冬日里一望無際的雪景�！八慕豁懽髌返呐淦髦苯拥乇憩F(xiàn)了芬蘭的地貌、氣候特征——灰暗與陰冷、蒼涼與粗曠。很少有作曲家能像西貝柳斯和芬蘭的關系那樣,與他們民族自然環(huán)境緊密地合二為一。誠然,穆索爾斯基似乎供奉著俄羅斯民族的靈魂,就像戴留斯使人們想起了英國花園的世界。但是沒有其他作曲家可以像西貝柳斯那樣將北方廣闊和壯麗的風光表現(xiàn)得如此生動�！� 目前,理論界對于西貝柳斯的研究性論文和書籍的數(shù)量并不是相當?shù)亩�。這些現(xiàn)有的研究成果將直接有益于對西貝柳斯音樂風格的宏觀把握;從旋律、和聲功能、配器等微觀方面,也有一些權威性的研究,但對于西貝柳斯在世界樂壇的貢獻而言,這些還是遠遠不夠的,還有待于繼續(xù)的深入研究。 本篇論文是以現(xiàn)有的文獻和音像資料為理論研究基礎,并對其進行分析、綜合,總結出共性。同時以《芬蘭頌》、《第二交響曲》、《d小調小提琴協(xié)奏曲》等不同體裁的作品為例,我們從中可以看出西貝柳斯特有風格的形成過程。從旋律、和聲、配器等方面入手,本篇論文將盡可能的作出詳細而易懂的論述。
【關鍵詞】：西貝柳斯 作曲風格 旋律特色 和聲技法 配器
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-10
• 第一章 西貝柳斯——民族樂手和音樂的折衷主義者10-18
• 第一節(jié) 西貝柳斯音樂形成的社會歷史背景10-15
• （一） 動蕩的年代10-11
• （二） 晚期浪漫主義的音樂流派11-15
• 第二節(jié) 西貝柳斯的祖國——芬蘭的音樂和文化15-18
• （一） 芬蘭的自然歷史背景15
• （二） 芬蘭的傳統(tǒng)音樂15-16
• （三） 芬蘭史詩《卡勒瓦拉》16-18
• 第二章 西貝柳斯的生平及創(chuàng)作經歷18-23
• 第一節(jié) 生平18-20
• （一） 快樂的童年18-19
• （二） 艱難的選擇19-20
• （三） 震撼樂壇20
• 第二節(jié) 創(chuàng)作經歷20-23
• 第三章 西貝柳斯音樂的北歐情結23-50
• 第一節(jié) 德、奧曲風的繼承23-26
• （一） 純音樂語言23
• （二） 三和弦的旋律線23-24
• （三） 對稱式的主題24-25
• （四） 古典主義的遺風25-26
• 第二節(jié) 西貝柳斯與芬蘭史詩26-27
• 第三節(jié) 西貝柳斯獨有的音樂創(chuàng)作風格27-50
• （一） 題材27
• （二） 旋律法27-34
• （三） 出奇制勝的節(jié)奏34-35
• （四） 西貝柳斯調式與和聲手法的民族性特征35-41
• （五） 配器——獨顯北歐的風情41-42
• （六） 動機手法的運用42-50
• 第四章 西貝柳斯與20 世紀的結構主義50-52
• 第五章 西貝柳斯的歷史地位52-53
• 結論53-54
• 參考文獻54-57
• 后記57

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張海霖;滄海遺珠：西貝柳斯鋼琴小品集（Op.76）研究[D];西安音樂學院;2011年

2 馮雪霏;論西方特定時期鋼琴作品中的終止式及其演進[D];西南交通大學;2012年

3 劉燕;雙呈示部結構的淵源、發(fā)展及變異[D];武漢音樂學院;2012年

4 李曉旭;西貝柳斯《d小調小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的藝術特征及演奏處理[D];中央音樂學院;2012年

  本文關鍵詞：西貝柳斯作品中的北歐風情，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：378121