阿諾爾德·勛伯格是一位在現(xiàn)代音樂史上具有重要貢獻(xiàn)的音樂家,他在繼承浪漫派晚期音樂風(fēng)格的同時(shí),對作曲技術(shù)做了更深入的研究,形成了“無調(diào)性”、“自由無調(diào)性”、“十二音序列”等不同的作曲風(fēng)格,并成為表現(xiàn)主義音樂的開創(chuàng)者和奠基人。本文選取了勛伯格的兩首室內(nèi)交響曲作為研究的對象,兩首同類體裁的調(diào)性作品分別完成于1906年勛伯格的早期調(diào)性音樂寫作時(shí)期和1939年的晚期十二音序列時(shí)期。由于創(chuàng)作間隔周期長,使得兩首作品體現(xiàn)了各自不同的風(fēng)格差異,但是由于兩首作品使用了同一種體裁并且均屬于調(diào)性音樂的范疇,所以在曲式、和聲甚至配器上它們都有著相同之處,因此筆者采用了比較研究的方式,并涉及了與其相關(guān)的歷史背景、音樂思想等方面的內(nèi)容,對兩首作品展開探索。本文共分成六個(gè)部分:引言概述了兩首室內(nèi)交響曲的研究現(xiàn)狀以及論文的研究方法和創(chuàng)新點(diǎn),第一章對勛伯格的生平及兩首作品的創(chuàng)作背景做了介紹,并且結(jié)合室內(nèi)樂與交響曲兩種體裁的發(fā)展脈絡(luò),總結(jié)了勛伯格對這兩種體裁的融合方式,為后續(xù)音樂的本體分析提供一個(gè)宏觀的背景參考。第二章到第四章是兩首室內(nèi)交響曲的作曲技法分析,包括奏鳴曲式的擴(kuò)展所形成的套曲結(jié)構(gòu);由于小二度附加音、游移和弦,... 

【文章頁數(shù)】：88 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、論文選題的緣由及意義
    二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
    三、論文研究思路
第一章 勛伯格及兩首室內(nèi)交響曲體裁背景簡介
    第一節(jié) 作曲家生平
    第二節(jié) 兩首作品的創(chuàng)作背景
    第三節(jié) 兩首作品的體裁形式
        一、室內(nèi)樂體裁
        二、交響曲體裁
        三、室內(nèi)樂與交響曲的融合
第二章 兩首室內(nèi)交響曲縱向與橫向的曲式生成
    第一節(jié) 兩首作品曲式結(jié)構(gòu)的擴(kuò)張與邊緣化
        一、《第一室內(nèi)交響曲》縱向套疊的奏鳴曲式
        二、《第二室內(nèi)交響曲》橫向并列的奏鳴曲式
        三、兩首作品曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用的異同點(diǎn)
    第二節(jié) 兩首作品主題的聯(lián)系與發(fā)展
        一、各主題間的同源性
        二、主題材料的貫穿手法
第三章 兩首室內(nèi)交響曲調(diào)性的確立與模糊
    第一節(jié) 兩首作品的調(diào)性布局特點(diǎn)
        一、與典型奏鳴曲式調(diào)性布局的差異
        二、調(diào)性宏觀上的鞏固方式
    第二節(jié) 兩首作品調(diào)性確立的方式
        一、屬七和弦的功能化進(jìn)行
        二、導(dǎo)七和弦到主和弦的傾向性
        三、主音與屬音的持續(xù)
        四、旋律調(diào)性的判斷
    第三節(jié) 兩首作品調(diào)性模糊的手法
        一、和弦結(jié)構(gòu)上的復(fù)雜化
        二、等音的自由化使用
        三、調(diào)性游移和弦的使用與主音的回避
        四、非自然音階的運(yùn)用
第四章 兩首室內(nèi)交響曲配器的交響化與室內(nèi)化
    第一節(jié) 交響樂隊(duì)的室內(nèi)化編配
        一、各樂器組的編配
        二、樂器的音響以及音色特點(diǎn)
    第二節(jié) 兩首作品音樂表情術(shù)語比較
        一、速度表情術(shù)語的使用
        二、節(jié)拍的交錯
第五章 音樂美學(xué)思想對兩首室內(nèi)交響曲創(chuàng)作的影響
    第一節(jié) 德奧文化的影響
        一、德奧文化的兼容性
        二、康德與叔本華唯心主義哲學(xué)
    第二節(jié) 勛伯格自身思想的影響
        一、宗教思想
        二、表現(xiàn)主義音樂美學(xué)思想
        三、音樂教育思想的影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]重塑摩西——從歌劇《摩西與亞倫》中探尋勛伯格的自我意象之顯現(xiàn)[J]. 王婷婷.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(02)
[2]斯克里亞賓作品中的四度結(jié)構(gòu)和弦[J]. 李丹.  藝術(shù)研究. 2015(01)
[3]奏鳴原則在巴托克《弦樂四重奏》中的發(fā)展與創(chuàng)新[J]. 王桂升.  音樂研究. 2010(04)
[4]《格羅夫音樂與音樂家詞典》“奏鳴曲式”條目[J]. 鄭中.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(04)
[5]結(jié)構(gòu)學(xué)與音樂的宏觀結(jié)構(gòu)功能初探[J]. 李虻.  音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1998(04)
[6]論和弦外音在和聲思維發(fā)展中的作用[J]. 姜同心.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(02)
[7]和弦外音與織體[J]. 劉康華.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1982(04)
[8]關(guān)于德國古典唯心主義哲學(xué)的歷史進(jìn)步作用[J]. 杜鎮(zhèn)遠(yuǎn).  山西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 1979(02)

碩士論文
[1]勛伯格《第一室內(nèi)交響曲》研究[D]. 李昂.上海音樂學(xué)院 2014
[2]傳統(tǒng)配器手法與現(xiàn)代配器手法的對比分析[D]. 程旭.吉林藝術(shù)學(xué)院 2012
[3]梅西安8首鋼琴《前奏曲》和聲技法及其結(jié)構(gòu)力研究[D]. 文藝元.武漢音樂學(xué)院 2010



本文編號：3721560