本文關(guān)鍵詞：論肖邦《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文以肖邦g小調(diào)敘事曲作為研究對(duì)象，運(yùn)用音樂(lè)學(xué)分析和技法分析相結(jié)合的研究方法來(lái)論述該作品主題—?jiǎng)訖C(jī)的貫穿發(fā)展。 通過(guò)對(duì)肖邦g小調(diào)敘事曲主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展的分析研究，探究肖邦敘事曲的體裁淵源、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；梳理主題—?jiǎng)訖C(jī)理論與實(shí)踐的歷史演變過(guò)程；論證肖邦對(duì)傳統(tǒng)體裁和創(chuàng)作技法的繼承與創(chuàng)新；洞察肖邦如何運(yùn)用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行敘事與抒情、達(dá)到音樂(lè)內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一等。以此揭示肖邦的音樂(lè)審美觀和創(chuàng)作觀，評(píng)價(jià)肖邦g小調(diào)敘事曲的歷史地位和創(chuàng)作影響。 第一章概述肖邦的生平、創(chuàng)作階段、創(chuàng)作風(fēng)格、g小調(diào)敘事曲的體裁淵源和戲劇性結(jié)構(gòu)； 第二章對(duì)主題—?jiǎng)訖C(jī)理論與實(shí)踐進(jìn)行梳理與總結(jié)； 第三章從技法和音樂(lè)學(xué)兩個(gè)方面對(duì)g小調(diào)敘事曲進(jìn)行文本分析研究； 第四章探析g小調(diào)敘事曲歷史繼承與影響； 第五章論證g小調(diào)敘事曲的創(chuàng)作影響
【關(guān)鍵詞】：肖邦 g小調(diào)敘事曲 主題—?jiǎng)訖C(jī) 貫穿發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 前言8-14
• 一、選題的目的與意義9-10
• 二、本課題的研究現(xiàn)狀10-13
• 三、本課題采取的研究方法13-14
• 第一章 肖邦與《g小調(diào)敘事曲》14-25
• 第一節(jié) 肖邦及其創(chuàng)作14-18
• 第二節(jié) 《g小調(diào)敘事曲》的體裁淵源與影響18-20
• 一、文學(xué)敘事詩(shī)的影響18-19
• 二、聲樂(lè)敘事曲的影響19
• 三、鋼琴敘事曲的創(chuàng)立與影響19-20
• 第三節(jié) 《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)20-21
• 第四節(jié) 《g小調(diào)敘事曲》的戲劇性結(jié)構(gòu)21-25
• 第二章 主題—?jiǎng)訖C(jī)理論發(fā)展的歷史透視25-43
• 第一節(jié) 主題—?jiǎng)訖C(jī)理論的概念表述25-27
• 第二節(jié) 主題—?jiǎng)訖C(jī)理論及實(shí)踐的萌芽與成熟27-34
• 一、巴洛克時(shí)期——啟蒙階段27-29
• 二、古典樂(lè)派時(shí)期——走向成熟29-31
• 三、浪漫樂(lè)派時(shí)期——百花齊放31-34
• 第三節(jié) 主題—?jiǎng)訖C(jī)理論及實(shí)踐的歷史性突破34-39
• 一、早期無(wú)調(diào)性音樂(lè)時(shí)期——主題—?jiǎng)訖C(jī)發(fā)展為作品的"控制力"34-36
• 二、后期無(wú)調(diào)性音樂(lè)時(shí)期——主題—?jiǎng)訖C(jī)"控制力"加強(qiáng)36-39
• 第四節(jié) 主題—?jiǎng)訖C(jī)理論及實(shí)踐的演變軌跡39-43
• 一、"控制力"加強(qiáng)39-40
• 二、外部形態(tài)模糊40-41
• 三、內(nèi)部結(jié)構(gòu)精練41-43
• 第三章 《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展的技法分析43-72
• 第一節(jié) 《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)的材料分析43-51
• 一、動(dòng)機(jī)a的材料特性44-46
• 二、動(dòng)機(jī)b的材料特性46-47
• 三、動(dòng)機(jī)a再現(xiàn)時(shí)的特性47-48
• 四、總體特征分析48-51
• 第二節(jié) 主題—?jiǎng)訖C(jī)的貫穿發(fā)展51-72
• 一、在呈示部中的變形展開(kāi)51-58
• 1、縱橫疊置51-54
• 2、音程擴(kuò)展54-55
• 3、縱向結(jié)合55-57
• 4、變形復(fù)合57-58
• 二、在展開(kāi)部中的變形展開(kāi)58-63
• 1、轉(zhuǎn)調(diào)與模進(jìn)58-59
• 2、擴(kuò)充與模進(jìn)59-61
• 3、綜合與擴(kuò)張61-62
• 4、重疊與延伸62-63
• 三、在再現(xiàn)部中的變形展開(kāi)63-67
• 1、副部中的縱橫復(fù)合與疊加64-65
• 2、結(jié)束部中的縱橫復(fù)合與疊加65-66
• 3、主部中的疊加與復(fù)合66-67
• 四、在尾聲中的變形展開(kāi)67-72
• 1、在尾聲Ⅰ中復(fù)合重組67
• 2、在尾聲Ⅱ中截?cái)嗾归_(kāi)67-68
• 3、在尾聲Ⅲ中綜合展開(kāi)68-72
• 第四章 《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展的歷史繼承與創(chuàng)新72-87
• 第一節(jié) 對(duì)貝多芬的歷史繼承72-79
• 第二節(jié) 對(duì)舒伯特的歷史繼承79-83
• 第三節(jié) 肖邦的創(chuàng)新83-87
• 一、"控制力"加強(qiáng)84
• 二、關(guān)聯(lián)性增加84-86
• 三、音樂(lè)情感更豐富86-87
• 第五章 《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展對(duì)李斯特的創(chuàng)作影響87-93
• 一、曲式結(jié)構(gòu)的相似性88
• 二、音樂(lè)材料發(fā)展的一致性88-93
• 結(jié)論93-96
• 附錄一:《康拉德·華倫洛德》敘事詩(shī)摘抄96-108
• 附錄二:有關(guān)《g小調(diào)敘事曲》和《康拉德·華倫洛德》敘事詩(shī)兩者關(guān)系的不同解讀108-112
• 參考文獻(xiàn)112-116
• 后記116-117

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 郭玉潔;肖邦音樂(lè)對(duì)愉悅性的表現(xiàn)方式初探[D];福建師范大學(xué);2010年

2 王韻婷;肖邦二首敘事曲的悲劇性因素研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

3 岳遠(yuǎn)洋;肖邦第一鋼琴敘事曲研究及演繹[D];華東師范大學(xué);2008年

  本文關(guān)鍵詞：論肖邦《g小調(diào)敘事曲》主題—?jiǎng)訖C(jī)貫穿發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：369353