本文關(guān)鍵詞：論德彪西鋼琴音樂的個性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文提出，德彪西的鋼琴音樂是一種極具個性、極富創(chuàng)意的音樂，它對傳統(tǒng)音樂的反叛和創(chuàng)新遠遠超過了繼承和延續(xù)。文中分析了“印象主義”與德彪西鋼琴音樂的關(guān)系、德彪西個人音樂風(fēng)格形成的五點原因及德彪西的鋼琴作品在創(chuàng)作技法和演奏要求方面的創(chuàng)新，指出德彪西的鋼琴音樂雖然被稱為“印象主義音樂”，但其體現(xiàn)的主要是德彪西個人的喜好和他的個性特色。反思以往用“印象主義”一詞籠統(tǒng)概括所有在作品中體現(xiàn)出印象主義因素的作曲家特點的做法，，本文指出應(yīng)該對他們加以區(qū)分。鑒于德彪西所受“象征主義”文學(xué)和詩人的影響較為深刻，本文對“象征主義”文學(xué)的幾位代表人物從不同角度進行了簡要說明，并加入筆者個人的一些見解，提出德彪西從各位詩人和文學(xué)家那里借鑒的表現(xiàn)手法也是各不相同的。本文研究德彪西鋼琴音樂的獨特個性和創(chuàng)新，旨在使演奏更為貼合作曲家的創(chuàng)作意圖，更好地表現(xiàn)德彪西鋼琴音樂的與眾不同。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 鋼琴音樂 個性 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2003
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 前言7-13
• 一. “印象主義'與德彪西的鋼琴音樂13-20
• (一) “印象主義'14-16
• (二) “印象主義音樂'的共性16-18
• (三) 德彪西鋼琴音樂的個性18-20
• 二. 德彪西個人音樂風(fēng)格的形成20-36
• (一) 歐洲文化中對個人的崇尚20-21
• (二) 歷史.家庭.民族原因21-24
• (三) 性格原因24-26
• (四) 印象主義畫家及繪畫的影響26-30
• (五) 象征主義詩人及詩歌的影響30-36
• 三. 德彪西鋼琴音樂的開拓和創(chuàng)新36-55
• (一) 調(diào)式.和聲.調(diào)性37-46
• (二) 曲式結(jié)構(gòu)46-49
• (三) 旋律49-50
• (四) 節(jié)奏50-52
• (五) 觸鍵52-53
• (六) 踏板53-55
• 結(jié)語55-56
• 參考文獻56-58
• 后記58-59
• 附: 畢業(yè)音樂會節(jié)目單59-60
• 譜例60-74

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 劉甜甜;德彪西《為鋼琴而作》的藝術(shù)特征及演奏中觸鍵和踏板的特殊運用[D];南京師范大學(xué);2011年

2 戴蒙利;德彪西鋼琴前奏曲中的五聲性因素[D];南京航空航天大學(xué);2009年

3 張雯;德彪西音樂的“印”“象”及在鋼琴前奏曲中的體現(xiàn)[D];山東師范大學(xué);2011年

4 龔岳萍;傾聽陽光的腳步聲[D];東北師范大學(xué);2007年

5 亓雯;德彪西鋼琴作品《版畫集》研究[D];山東師范大學(xué);2010年

6 徐真;德彪西鋼琴前奏曲解析與演奏[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

7 韓笑;德彪西《為鋼琴而作》的作品分析與演奏詮釋[D];武漢音樂學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：論德彪西鋼琴音樂的個性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：365947