本文以錄音音頻數(shù)據(jù)參數(shù)可視化技術(shù)為研究手段,使用IOI偏離度、速度力度曲線、演奏蠕蟲等可視化測量工具,測量了不同鋼琴家演奏錄音版本的肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的力度與速度變化。從微觀與宏觀等不同視角對音樂速度彈性伸縮與力度起伏等進行分析比較,理解不同時期、不同鋼琴演奏家對肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的個性化處理和歷史風(fēng)格演繹特點。 

【文章來源】：西南科技大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2019,36(06)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

李云迪演奏版版本引子部分IOOI與力度分析

??時值演奏體現(xiàn)調(diào)了小調(diào)主和史詩感情基調(diào)在某些短子結(jié)尾部分中似乎都傾向于值演奏得更短的音符處雖然之十五的正偏尾音符演奏時云迪的演奏版田彬華張圖均為IOI的每個音符，中每個音符的的比較，以百身時值長則為短則為負值，而言，從音符條走向大體一于引子速度處兩位鋼琴家對重音”的運用長的方式開始一百九十一的現(xiàn)了首句起始和弦的和聲色調(diào)。短時值音符上中的33-35號于將編號為3短。不同的是然縮短了演奏偏離度延長，時值本身的規(guī)版本中，編號華，等鋼琴圖2霍偏離度曲線縱坐標代表了的實際演奏時百分比為單位為正值，演奏陰影波狀部符時值偏離情一致，李云迪處理大體相同對音樂首音的用，第一個音始。甚至在霍的偏離度耗時始音的特殊作色彩，奠定了上也有值得探號音符中，兩34的后切分是，霍洛維茨奏時值，但時整體速度仍規(guī)定，因此彈號為34的八琴演奏的可視化霍洛維茨演奏版圖，其中橫坐了IOI偏離度時值與音符本，演奏時值比時值比譜面音分代表了力度情況可以看出，與霍洛維茨兩。特別值得關(guān)處理，這是典符均以絕對放洛維茨的版本時近2.6秒，長作用，同時也強這部鋼琴敘事探討的點。如引位鋼琴演奏家八分音符的時茨在編號為3值依然以百分然慢于對于結(jié)性較校而李分音符以百分化研究——以肖邦版本引子部分I坐度，本比音度，兩關(guān)典放本長強事引家時34分結(jié)李分之46偏快，處理，子發(fā)展始，避彈性，維茨版李云迪和張力同時還審美變肖是極為看出相彈性節(jié)時值的對于短的演奏奏時值方式演緩速度音符演借?

涑嬙急矸?部速度與力度了每分鐘節(jié)拍隨著演奏時間定時刻音樂進了一條如同能分擔一拍的節(jié)在實際演奏音中，首尾兩維茨的演奏中∶0.34∶0.55∶0.35∶0.37未超出可接受分寸感的拿捏僅是細微的差解與表演風(fēng)格益求精的態(tài)度可以看出，兩分兩句音樂力音樂的明暗對茨在編號2-1因此，在引子異更大，戲劇的力度層次控然而根據(jù)譜定，可以看出較于前兩個音演奏規(guī)定以及分析主部主題樂句不同的是關(guān)注整體的速框架結(jié)構(gòu)，體品的整體設(shè)計題的主部一共部與再現(xiàn)部。本塔·阿格里齊如圖3-5所示分別展現(xiàn)了阿度的演奏特點拍數(shù)（即速度間的推移，每進行的速度與能隨音樂舞動西南科技大學(xué)學(xué)節(jié)奏，但實際演的兩個版本編個音的時值均中，編號24-2，而李云迪的。演奏者對自受范圍，體現(xiàn)了捏。由此可見，異，也能體現(xiàn)格，同時展示出。位鋼琴家的實度強弱對比明比。與李云迪6的八分音符部分中，兩句效果更顯著�？刂�，體現(xiàn)出霍面對于結(jié)尾處李云迪演奏版音有明顯增大，及對作曲家音的速度變化與是，較大規(guī)模的速度與力度變現(xiàn)出作曲家或計。在肖邦第一共出現(xiàn)了三次，本文采用了3錄音版本的主示：阿格里奇對三。在圖表中，度），縱坐標代一個小圓圈代力度的關(guān)系，的音樂蠕蟲。學(xué)報：哲學(xué)社會演編均26的自了，現(xiàn)出實明迪符句�；籼幇�，音與的變或一，D主三，代代，。這條蠕間的關(guān)有透視圖圖圖作中發(fā)展分蠕蟲成，其演奏樂結(jié)尾則會科學(xué)版蠕蟲圖記錄了關(guān)系，而顏色或視效果。3阿格里奇演4阿格里奇演5阿格里奇演作品中三次出展而來，旋?

【參考文獻】：
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