本文關(guān)鍵詞：江蘇“五大宮調(diào)”音樂(lè)文化研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：江蘇“五大宮調(diào)”是流行在江蘇區(qū)域內(nèi),以牌子曲為載體的五支曲牌�！拔宕蟆敝竅軟平調(diào)]、[疊落金錢]、[鸝調(diào)]、[南調(diào)]、[波揚(yáng)],“宮調(diào)”為民間俗稱無(wú)實(shí)指含義。這些曲牌歷史悠久,是南北曲及明清時(shí)調(diào)的余蓄,至今仍舊存活,其文辭精美、影響深遠(yuǎn),是牌子曲中的精華部分。 “五大宮調(diào)”特色十分鮮明,其中最引人注意的特點(diǎn)是“單曲牌”的演唱形式及抒情風(fēng)格,有異于一般牌子曲曲牌聯(lián)綴唱述故事的說(shuō)唱特征。這類曲牌曲調(diào)旋律相對(duì)抒情和完整,較好的保留著南北曲及明清時(shí)調(diào)的原有特征,是研究這類曲牌的活化石。 本文對(duì)五支曲牌做了細(xì)致研究。首先,分別對(duì)五支曲牌的歷史來(lái)源、曲詞特征、流變規(guī)律進(jìn)行了詳細(xì)描述,指出其曲牌淵源、音樂(lè)構(gòu)成特征及傳播規(guī)律；其次,從音樂(lè)分析的角度對(duì)該曲調(diào)群形成原因進(jìn)行了重點(diǎn)分析,指出旋律共性內(nèi)核的相似是其形成的重要因素；最后,對(duì)其審美特征及文化內(nèi)涵進(jìn)行了闡釋,從長(zhǎng)江文化線及揚(yáng)州等明清時(shí)調(diào)盛行地視角解讀區(qū)域文化內(nèi)涵。通過(guò)對(duì)江蘇“五大宮調(diào)”的深入分析,揭示了該類曲牌的本質(zhì)特征及藝術(shù)價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：“五大宮調(diào)” 旋律特征 流變規(guī)律 文化內(nèi)涵
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J609.2;I206.2
【目錄】：

• 目錄3-7
• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 緒論9-20
• 第一章 文化淵源及流傳現(xiàn)狀20-31
• 第一節(jié) 文化淵源20-25
• 一、名稱來(lái)源20-22
• 二、文化背景22-23
• 三、音樂(lè)背景23-25
• 第二節(jié) 流傳現(xiàn)狀25-31
• 一、流傳途徑25-26
• 二、存活現(xiàn)狀26-31
• 第二章 文獻(xiàn)、曲譜資料研究31-37
• 第一節(jié) 文獻(xiàn)資料31-35
• 一、文獻(xiàn)統(tǒng)計(jì)31-34
• 二、變體形式34-35
• 第二節(jié) 曲譜資料35-37
• 第三章 [南調(diào)]曲牌研究37-60
• 第一節(jié) 歷史淵源37-39
• 第二節(jié) 唱腔分析39-47
• 一、腔詞關(guān)系39-42
• 二、旋律特征42-46
• 三、程式性特征46-47
• 第三節(jié) 流變特征47-50
• 一、整腔延用47-50
• 二、核腔延用50
• 第四節(jié) [南調(diào)]與[寄生草]50-55
• 一、曲詞比較51-52
• 二、唱腔比較52-54
• 三、古今傳承54-55
• 第五節(jié) 不同曲種中的[南調(diào)]55-60
• 一、魯南五大調(diào)中的[大寄生草]55-56
• 二、單弦牌子曲中的[寄生草]56-57
• 三、福建樝歌中的[寄生草]57-60
• 第四章 [軟平調(diào)]曲牌研究60-76
• 第一節(jié) 歷史淵源60-61
• 第二節(jié) 《借云館小唱》中的[軟平]61-67
• 一、曲詞比較62-63
• 二、唱腔比較63-66
• 三、古今傳承66-67
• 第三節(jié) 流變特征67-72
• 一、詞格流變67-68
• 二、唱腔流變68-72
• 三、程式性特征72
• 第四節(jié) [軟平調(diào)]與[揚(yáng)州歌]72-76
• 第五章 [疊落]曲牌研究76-93
• 第一節(jié) 歷史淵源76-77
• 第二節(jié) 《張鞠田琴譜》中的[跌落]77-81
• 一、曲詞比較77-80
• 二、牌名初探80-81
• 第三節(jié) 曲牌來(lái)源考81-85
• 一、佛曲說(shuō)81-83
• 二、個(gè)人創(chuàng)作說(shuō)83
• 三、曲牌衍變說(shuō)83-85
• 第四節(jié) 流變特征85-89
• 一、“詞疊”的“傳統(tǒng)形式”85-86
• 二、“腔疊”的“變化形式”86-89
• 第五節(jié) 不同曲種中的[疊落]89-93
• 一、大調(diào)曲子中的[疊落]90-91
• 二、湖北小曲中的[疊落金錢]91
• 三、俚曲中的[疊落金錢]91
• 四、程式性特征91-93
• 第六章 [波揚(yáng)]曲牌研究93-110
• 第一節(jié) 歷史淵源93-94
• 第二節(jié) 牌名初探94-96
• 第三節(jié) 唱腔分析96-98
• 一、腔詞關(guān)系96
• 二、旋律特征96-98
• 三、程式性特征98
• 第四節(jié) [波揚(yáng)]與[山坡羊]98-103
• 一、曲詞比較99
• 二、唱腔比較99-101
• 三、唱腔的傳承性與變異性101-103
• 第五節(jié) 戲曲中的[波揚(yáng)]103-105
• 一、整腔延用103-104
• 二、核腔延用104-105
• 第六節(jié) 不同曲種中的[山坡羊]105-110
• 一、山東琴書中的[山坡羊]106
• 二、福建樝歌中的[山坡羊]106-107
• 三、甘肅寶卷中的[山坡羊]107-108
• 四、程式性特征108-110
• 第七章 [離調(diào)]曲牌研究110-120
• 第一節(jié) 唱腔分析110-114
• 一、腔詞關(guān)系111-112
• 二、唱腔分析112-114
• 三、程式性特征114
• 第二節(jié) [鸝調(diào)]與[黃鸝調(diào)]114-116
• 一、歷史淵源114-115
• 二、腔詞分析115-116
• 第三節(jié) [離調(diào)]與[離京調(diào)]116-118
• 一、腔詞分析116-117
• 二、唱腔比較117-118
• 第四節(jié) 流變特征118-120
• 一、音階變化118
• 二、腔型變化118
• 三、用法變化118-120
• 第八章 曲調(diào)系統(tǒng)成因研究120-128
• 第一節(jié) 共性內(nèi)核120-125
• 一、旋律特征120-121
• 二、曲式結(jié)構(gòu)121-122
• 三、構(gòu)曲規(guī)律122-125
• 第二節(jié) 個(gè)性外緣125-126
• 第三節(jié) 成因綜述126-128
• 第九章 審美特征128-135
• 第一節(jié) “婉麗而不嬌做”的旋律風(fēng)格128
• 第二節(jié) “直白而不粗俗”的曲詞內(nèi)容128-131
• 第三節(jié) “通俗而又文人化”的語(yǔ)言特征131-135
• 第十章 文化內(nèi)涵135-141
• 第一節(jié) 運(yùn)河文化之文化背景135-138
• 第二節(jié) 上層曲學(xué)之文化影響138-141
• 結(jié)語(yǔ)141-143
• 附錄143-200
• 參考文獻(xiàn)200-205
• 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及研究成果205-206
• 致謝206

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  本文關(guān)鍵詞：江蘇“五大宮調(diào)”音樂(lè)文化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：359711