魯托斯拉夫斯基的整個創(chuàng)作生涯里,每個時期都有明顯的風格特點,有限制的偶然技法,就是他成熟時;期最典型的創(chuàng)作特點。因受到美國作曲家約翰·凱奇（John Cage）偶然音樂的影響,他開始致力于探索自由和嚴格的創(chuàng)作方式共存的可能性,通過結(jié)合十二音主義、序列原則和偶然技法,最終形成了自己的個性化風格—有限制的偶然。筆者今天主要探討在他成熟時期最后一個管弦樂作品——《新事曲》里,縱向音高結(jié)構(gòu)與橫向和聲進行中有限制偶然的應用。 

【文章來源】：黃河之聲. 2020,(14)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、有限制偶然對音高結(jié)構(gòu)的“限制”
    (一)包含一種或者兩種音程級的縱向音高結(jié)構(gòu)
    (二)包含兩種或者大于兩種音程級的縱向音高結(jié)構(gòu)
二、有限制偶然對和聲進行的“限制”
    (一)相同音程級模式的和聲進行
    (二)不同音程級模式的和聲進行
結(jié) 語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]基于音程級原則的十二音和弦魯托斯拉夫斯基晚期音樂作品研究[J]. 劉永平.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 1996(04)
[2]雙級控制論——魯托斯拉夫斯基音樂中有控制偶然的作曲技法研究[J]. 劉永平.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 1988(03)



本文編號：3566144