本文關(guān)鍵詞：山西民歌的音樂技術(shù)現(xiàn)象探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 山西是我國文化發(fā)展較早的地區(qū)之一。山西民歌歷史悠久、品種繁多、題材廣泛、形式各異,因而也形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的地方特色。2006年,山西民歌中的“左權(quán)開花調(diào)”和“河曲民歌”分別被評定為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄民間音樂類第一、第二位,這也從一個側(cè)面說明了傳統(tǒng)山西民歌的魅力所在。 傳統(tǒng)需要繼承,創(chuàng)作更需創(chuàng)新。山西民歌要想在未來走得更遠(yuǎn),就必須為其注入新鮮血液。為此,文章從傳統(tǒng)山西民歌的基本音樂形態(tài)入手,對其本體的音樂特征進(jìn)行分析研究、歸納概括,并借助于我國作曲家以山西民歌為素材創(chuàng)作的器樂、鋼琴作品,以及為山西民歌編配的鋼琴伴奏和合唱曲等,對山西民歌在多聲部化的技術(shù)現(xiàn)象(和聲、復(fù)調(diào)等)方面進(jìn)行研究和總結(jié),試圖為山西民歌在多聲化創(chuàng)作方面提供參考。文章從以下幾部分進(jìn)行論述： 第一部分：山西民歌概述。首先,闡述了山西民歌悠久的歷史文化以及形成山西民歌風(fēng)格的特殊地域環(huán)境,說明山西民歌具有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的地方特色；其次,通過對傳統(tǒng)山西民歌音樂本體的分析研究,歸納其整體特征；最后,在山西“四色彩區(qū)”的音樂特征作分析、總結(jié)的基礎(chǔ)上對山西民歌風(fēng)格形成的外部因素(這里指鄰省區(qū)音樂和地方戲曲)作了說明。 第二部分：山西民歌中的和聲因素。山西民歌中典型的音調(diào)結(jié)構(gòu)是“五度三.音列”,本章從五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)入手,說明山西民歌中存在的和聲內(nèi)涵,并以桑桐的《五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討》為理論依據(jù),著重對山西民歌中五聲性和聲的運用作了分析、研究；另外在對部分近現(xiàn)代和聲手法(如平行和聲、線型結(jié)構(gòu)等)研究的基礎(chǔ)上,闡明了山西民歌的多聲化創(chuàng)作在借鑒西方近現(xiàn)代作曲理念等方面的必要性。 第三部分：山西民歌中的多聲部化因素。傳統(tǒng)山西民歌中存在的復(fù)調(diào)因素多見于號子音樂中,而在晉西北地區(qū),由于其民歌旋律跳動較大、較頻繁,因而也存在單聲旋律的隱伏聲部,但這些只是樸素的、簡單的復(fù)調(diào)現(xiàn)象,其音程結(jié)合也較傳統(tǒng),聲部進(jìn)行以同向進(jìn)行較為多見。但在現(xiàn)、當(dāng)代音樂創(chuàng)作中,山西民歌中的復(fù)調(diào)因素則表現(xiàn)的較為豐富、復(fù)雜(包括音區(qū)、音色；調(diào)式、調(diào)性等方面),各種復(fù)調(diào)現(xiàn)象的運用都是為了增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。
【關(guān)鍵詞】：山西民歌 和聲 復(fù)調(diào)
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J607
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-19
• 1.1 選題依據(jù)9-10
• 1.1.1 選題背景9
• 1.1.2 選題意義9-10
• 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-15
• 1.2.1 國外10
• 1.2.2 國內(nèi)10-15
• 1.3 研究方案15-19
• 1.3.1 研究目標(biāo)、研究內(nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題15-16
• 1.3.2 擬采取的研究方法(或技術(shù)路線、實驗方案)及可行性分析16
• 1.3.3 本研究的特色與創(chuàng)新之處16-19
• 第2章 山西民歌概述19-35
• 2.1 山西民歌的歷史淵源及體裁19-21
• 2.1.1 歷史文化及地域特性19-20
• 2.1.2 題材與體裁形式20-21
• 2.2 傳統(tǒng)山西民歌的基本音樂特征21-29
• 2.2.1 調(diào)式、音階22-23
• 2.2.2 音調(diào)結(jié)構(gòu)23-25
• 2.2.3 節(jié)奏、節(jié)拍與結(jié)構(gòu)25-29
• 2.2.4 終止29
• 2.3 山西四色彩區(qū)的民歌音樂特征比較29-32
• 2.4 山西民歌音樂風(fēng)格的形成32-35
• 2.4.1 鄰省區(qū)民歌對山西民歌風(fēng)格的影響32-33
• 2.4.2 本地戲曲音樂文化對山西創(chuàng)作民歌的影響33-35
• 第3章 山西民歌中的和聲因素35-57
• 3.1 五聲縱合化和聲35-42
• 3.1.1 五聲旋律的和聲內(nèi)涵36
• 3.1.2 山西民歌中的五聲縱合性和弦36-40
• 3.1.3 和聲進(jìn)行40-42
• 3.2 其他特殊性和聲手法42-50
• 3.2.1 四、五度結(jié)構(gòu)的和聲手法42-44
• 3.2.2 二度結(jié)構(gòu)的和聲方法44-46
• 3.2.3 平行和聲與線條結(jié)構(gòu)46-49
• 3.2.4 綜合調(diào)式和弦49-50
• 3.3 山西民歌和聲運用的思考50-57
• 3.3.1 山西民歌中和聲素材的中西合璧50-51
• 3.3.2 欣德米特和聲理念與山西民歌音樂結(jié)合運用51-57
• 第4章 山西民歌中的多聲部化因素57-81
• 4.1 傳統(tǒng)山西民歌中的多聲現(xiàn)象57-63
• 4.1.1 單音旋律中的隱伏聲部58-59
• 4.1.2 領(lǐng)唱與伴唱形成的多聲現(xiàn)象59-62
• 4.1.3 唱腔與伴奏的結(jié)合62-63
• 4.2 傳統(tǒng)山西民歌中的多聲現(xiàn)象在聲部結(jié)合上的特點及聲部進(jìn)行63-65
• 4.2.1 音程的關(guān)系63-64
• 4.2.2 節(jié)奏的變化性64
• 4.2.3 音區(qū)與音色上形成的聲部對比64
• 4.2.4 變化音的使用64-65
• 4.2.5 傳統(tǒng)山西民歌中多聲音樂的聲部進(jìn)行65
• 4.3 山西民歌在現(xiàn)、當(dāng)代音樂創(chuàng)作中多聲思維的表現(xiàn)形態(tài)65-77
• 4.3.1 模仿結(jié)構(gòu)型66-69
• 4.3.2 對比結(jié)構(gòu)型69-75
• 4.3.3 支聲結(jié)構(gòu)型75-77
• 4.4 山西民歌現(xiàn)、當(dāng)代音樂作品中的多聲現(xiàn)象在聲部結(jié)合上的特點77-81
• 4.4.1 對傳統(tǒng)多聲手法的繼承77-78
• 4.4.2 山西民歌現(xiàn)、當(dāng)代音樂創(chuàng)作中多聲思維新的表現(xiàn)形式78-81
• 結(jié)語81-83
• 參考文獻(xiàn)83-87
• 致謝87-89
• 攻讀學(xué)位期間研究成果89

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 董立榮;;地域文化的再生——山西民歌動畫創(chuàng)作解析[J];裝飾;2012年05期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 劉曉平;孟子故里民歌研究[D];山東師范大學(xué);2011年

2 張紅霞;陜北民歌與晉北民歌的比較研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

3 李靜;杜兆植蒙古族風(fēng)格作品和聲手法特征研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

4 程少華;山西原生態(tài)唱法探究[D];山西大學(xué);2012年

5 魏崢;桑桐《民歌主題鋼琴小曲九首》和聲探究[D];曲阜師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：山西民歌的音樂技術(shù)現(xiàn)象探究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：352040