本文關(guān)鍵詞：孔府的樂戶和禮樂戶，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：樂戶和禮樂戶是兩個(gè)既相互關(guān)聯(lián),受制度規(guī)范,又存在明顯區(qū)別的專業(yè)樂人群體,孔府的樂戶和禮樂戶是這兩大樂人群體的代表者。本文通過針對孔府的樂戶和禮樂戶,以及對禮樂戶群體由金代“太常禮樂人”——元代“禮樂戶”——明清“樂舞生”發(fā)展脈絡(luò)的研究,展現(xiàn)了制度規(guī)范下孔府樂戶和禮樂戶之異同。祭孔奏樂活動(dòng)是孔府樂戶和禮樂戶的交匯點(diǎn),本文認(rèn)為,“祭孔音樂”具有制度規(guī)范下的一致性,“祭孔音樂”的范圍應(yīng)當(dāng)擴(kuò)大,以孔府樂戶為代表的樂戶群體也是包括祭孔音樂在內(nèi)的祭祀音樂之參與表演者。
【關(guān)鍵詞】：樂戶 女樂 禮樂戶 樂舞生 大樂 細(xì)樂 祭孔音樂
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J609.2
【目錄】：

• 緒論8-11
• 一8
• 二8-11
• 第一章 制度下生存的奏樂群體——孔府樂戶和禮樂戶(樂舞生11-57
• 第一節(jié) 制度下生存的孔府樂戶14-33
• 一、 金、元、明、清的孔府樂戶14-27
• 1. 金元兩代的孔府樂戶14-19
• 1.1 金元兩代孔府樂戶之概述15-16
• 1.2 金元兩代的東平樂戶與孔府16-19
• 2. 樂籍制度解體前的明清兩代孔府樂戶19-26
• 2.1 明代的孔府樂戶20-23
• 2.2 樂籍制度解體前的清代孔府樂戶23-25
• 2.3 區(qū)域視角下的孔府樂戶25-26
• 3. 孔府樂戶的日常奏樂活動(dòng)26-27
• 二、樂籍制度下生存的孔府樂戶與祭孔27-33
• 1. 疑問:孔府樂戶是否參加祭孔27-28
• 2. 分析:祭孔樂舞以外的丹陛大樂和引導(dǎo)樂、儀仗用樂28-32
• 3. 結(jié)論:祭孔音樂的另一演奏者——孔府樂戶32-33
• 第二節(jié) 制度下生存的禮樂戶(樂舞生)33-57
• 一、禮樂戶·東平禮樂戶·孔府禮樂戶34-50
• 1. 何謂“禮樂戶”34-39
• 1.1 禮樂戶的來源——非賤民群體34-37
• 1.2 禮樂戶與儒戶——禮樂戶的生存狀態(tài)37-39
• 2. 元代禮樂系統(tǒng)的建立——東平禮樂戶39-45
• 2.1 金末禮樂系統(tǒng)的解體39-40
• 2.2 元代禮樂系統(tǒng)的建立40-45
• 3. 孔府禮樂戶45-49
• 3.1 東平禮樂戶與孔府禮樂戶45-47
• 3.2 孔氏子孫與元代太常禮樂47-49
• 小結(jié)49-50
• 二、樂舞生·孔府樂舞生50-57
• 1. “樂舞生”簡介50-51
• 2. 明清兩代的孔府樂舞生51-57
• 2.1 簡介52-53
• 2.2 孔府樂舞生的待遇53-57
• 第二章 制度解體后的孔府樂戶和樂舞生57-78
• 第一節(jié) 制度解體至中華人民共和國建國前的孔府樂戶和樂舞生57-76
• 一、制度解體后清代、民國時(shí)期的孔府樂戶57-70
• 1. 孔府樂戶職能的變化57-64
• 1.1 孔府樂戶人員構(gòu)成的變化58-61
• 1.2 職能變化之體現(xiàn):孔府樂戶的收徒及其雇主61-64
• 2. 孔府樂戶和民間藝人的社會(huì)地位與待遇64-66
• 2.1 社會(huì)地位64-65
• 2.2 待遇65-66
• 3. 孔府樂戶的奏樂活動(dòng)66-70
• 3.1 日常娛樂、小型祭祀活動(dòng)等奏樂場合中的孔府樂戶和民間藝人們67-69
• 3.2 樂籍制度解體后至民國的孔府樂戶與祭孔69-70
• 二、民國時(shí)期的孔府樂舞生70-76
• 1. 民國時(shí)期的孔府古樂傳習(xí)所71-73
• 1.1 建立71
• 1.2 教學(xué)活動(dòng)71-73
• 2. 孔府古樂傳習(xí)所的樂舞生73-76
• 2.1 來源、待遇73-74
• 2.2 奏樂活動(dòng)74-76
• 第二節(jié) 中華人民共和國建國以后曾為孔府執(zhí)事樂人的生存狀況76-78
• 第三章 孔府樂人承載的大樂、細(xì)樂并祭孔音樂之規(guī)范性78-102
• 第一節(jié) 孔府樂人承載的大樂和細(xì)樂78-90
• 一、制度下孔府樂戶承載的大樂和細(xì)樂78-81
• 1. 明代親王府的大樂和細(xì)樂78-81
• 2. 孔府樂戶承載的大樂和細(xì)樂之實(shí)例81
• 二、制度解體后為孔府奏樂者承載的大樂和細(xì)樂81-90
• 1. 大樂和細(xì)樂:制度解體后至民國81-86
• 2. 大樂和細(xì)樂:中華人民共和國建國以后86-90
• 第二節(jié) 制度視角下的祭孔樂舞90-102
• 一、祭孔樂舞的歷史沿革與傳播90-92
• 1. 歷史沿革90-91
• 2. 傳播91-92
• 二、制度規(guī)范下的祭孔音樂92-102
• 1. 樂戶、禮樂戶與祭孔92-94
• 2. 祭孔音樂規(guī)范性的具體表現(xiàn)94-102
• 結(jié)語102-104
• 附錄104-116
• 注釋116-130
• 參考文獻(xiàn)130-133
• 致謝133-134
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)成果134

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張?jiān)伌?;元代禮樂戶的界定[J];音樂研究;2013年02期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張?jiān)伌?中國禮樂戶研究的幾個(gè)問題[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

2 郭威;曲子的發(fā)生學(xué)意義[D];中國藝術(shù)研究院;2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 尹君;中國古代祭孔雅樂的發(fā)展概況及對近現(xiàn)代音樂的影響[D];青島大學(xué);2007年

2 孫豪;清代平陽府地方音樂研究[D];中國藝術(shù)研究院;2010年

3 秦曉妍;一支樂隊(duì)的傳統(tǒng)[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

4 董旭彤;隋唐至明代禮樂觀念變化辨析[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

5 袁郁文;歷史現(xiàn)場的音樂文化積淀[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：孔府的樂戶和禮樂戶，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：345508