清朝末期,鋼琴藝術(shù)傳入我國,自此鋼琴音樂開始迅速發(fā)展。1950～1965年的中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片繁榮景象,而且先后涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀且對中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作具有推動作用的鋼琴作曲家,其中具有代表性的有丁善德、江定仙等。中國風鋼琴音樂創(chuàng)作從1980年起,逐漸擺脫傳統(tǒng)對民族音樂進行模擬與改變的固有創(chuàng)作模式,越來越多的作曲家在創(chuàng)作鋼琴音樂作品中融入其獨特個性,將更大空間提供給鋼琴音樂作品創(chuàng)作。作為中國風格鋼琴音樂的繼承者,有責任在前人音樂創(chuàng)作基礎上不斷學習與改進,以創(chuàng)作出更多具有新穎、創(chuàng)新性的中國風格鋼琴作品,從而使我國民族鋼琴音樂得到弘揚與發(fā)展。本研究主要分析與探討中國風格鋼琴音樂在不同階段的創(chuàng)作技法,以期為創(chuàng)作中國風鋼琴音樂提供參考。 

【文章來源】：中國民族博覽. 2019,(12)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作背景
二、中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作歷程
    （一）1949年前的鋼琴音樂創(chuàng)作
    （二）1950～1965年的鋼琴音樂創(chuàng)作
    （三）1966～1979年的鋼琴音樂創(chuàng)作
    （四）1980年后的鋼琴音樂創(chuàng)作
三、總結(jié)


【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國鋼琴音樂中的“水”題材作品之探究——以《夕陽簫鼓》、《平湖秋月》為例[J]. 石秦.  音樂創(chuàng)作. 2018(11)
[2]從民族性到“中國性”:權(quán)吉浩鋼琴音樂創(chuàng)作研究的一種路徑[J]. 金茗.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2017(04)
[3]論中國風格鋼琴練習曲創(chuàng)作的體系性構(gòu)建[J]. 竇青.  音樂研究. 2017(06)
[4]我國鋼琴改編曲及鋼琴音樂的“中國風格”解讀[J]. 鐘祎清.  音樂創(chuàng)作. 2017(06)
[5]論高校中國風格鋼琴音樂教學的興趣引導實踐[J]. 梁筱妹.  戲劇之家. 2017(08)
[6]淺析中國風格鋼琴曲對民族彈撥樂器技法的模仿[J]. 閆璇璇,李虻.  北方音樂. 2017(07)



本文編號：3421566