隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展,音樂(lè)也在與時(shí)俱進(jìn),作曲家們?yōu)榱送脐惓鲂?他們不斷地在探尋新的音色。二十世紀(jì)電子音樂(lè)的誕生,它為作曲家們?cè)谔剿餍碌囊羯⑿碌谋磉_(dá)方式上提供了全新的創(chuàng)作思維。其中將電子音樂(lè)與傳統(tǒng)樂(lè)器相結(jié)合的表達(dá)形式稱為混合類電子音樂(lè),現(xiàn)今作曲家們常用這種形式來(lái)表達(dá)自己的音樂(lè)樂(lè)思。無(wú)論是通過(guò)物理手段改變傳統(tǒng)樂(lè)器的發(fā)音方式,還是通過(guò)電子手段來(lái)改變傳統(tǒng)樂(lè)器的音響,作曲家們都在以創(chuàng)新的思維去創(chuàng)作新音樂(lè)。本論文的研究對(duì)象是在當(dāng)代電子音樂(lè)中的預(yù)制鋼琴音色。在音樂(lè)領(lǐng)域中,傳統(tǒng)鋼琴的被應(yīng)用的頻率非常高。隨著時(shí)代的變遷,傳統(tǒng)音色已經(jīng)不能滿足作曲家們的構(gòu)思,他們開(kāi)始探索新的聲音新的音色,由此產(chǎn)生了預(yù)制鋼琴。早期的預(yù)制鋼琴是通過(guò)特制的物品擺放在鋼琴內(nèi)部弦的特定點(diǎn)之間,通過(guò)琴槌來(lái)敲擊琴弦改變共鳴,從而得到不同于傳統(tǒng)聲音的音色。當(dāng)電子音樂(lè)誕生后,預(yù)制鋼琴開(kāi)始與電子音樂(lè)相結(jié)合,使得聲音素材更加豐富。論文由兩部分構(gòu)成,即宏觀論述和實(shí)例分析。第一部分是對(duì)新音色的產(chǎn)生、發(fā)展的背景進(jìn)行介紹,在此基礎(chǔ)上引入預(yù)制鋼琴中的新音色,從而對(duì)預(yù)制鋼琴的基本概念及音響特點(diǎn)進(jìn)行闡述。第二部分分析三部有關(guān)于預(yù)制鋼琴和電子音樂(lè)的作品... 

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

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赫爾穆特《弦樂(lè)四重奏》樂(lè)譜（部分）

圖 1-2 斯托克科豪森《頌歌》樂(lè)譜（部分）圖可見(jiàn)每個(gè)聲部分工不同，所運(yùn)用的材料是國(guó)際歌中的旋律，將其變形處理并且與噪調(diào)”對(duì)位織體，以此構(gòu)成了作品的源動(dòng)力。用來(lái)放送唱片錄音的電動(dòng)設(shè)備，是由美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生 1877 年發(fā)明

圖 1-3 斯托克科豪森《頌歌》頻譜（部分）圖可以看到，因?yàn)槁曄嗟目拷纛l素材的 dB①也近乎相似。在這部作品中，拼貼技術(shù)、磁帶回放技術(shù)、聲相技術(shù)。可以看出在這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，作曲家已經(jīng)，這對(duì)之后的電子音樂(lè)的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]電子音樂(lè)的概念界定[J]. 張小夫.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(04)
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碩士論文
[1]傳承與創(chuàng)新　組合打擊樂(lè)與電子音樂(lè)結(jié)合的聲音特性研究[D]. 王熙皓.中央音樂(lè)學(xué)院 2016
[2]基于交互式電子音樂(lè)條件下的“虛擬打擊樂(lè)”初探[D]. 謝浚.上海音樂(lè)學(xué)院 2015
[3]凱奇預(yù)制鋼琴及其當(dāng)下的發(fā)展[D]. 胡悅.華東師范大學(xué) 2015
[4]鋼琴樂(lè)器及鋼琴音樂(lè)的歷史發(fā)展[D]. 羅燕.上海音樂(lè)學(xué)院 2010
[5]電子音樂(lè)的歷史·現(xiàn)在·未來(lái)[D]. 鄒小雨.西南大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3394353