本文闡述了鄭寶恒先生揚(yáng)琴改革和創(chuàng)作方面的成果與建樹(shù)： 發(fā)明大揚(yáng)琴。他與張子銳共同發(fā)明的律呂式大揚(yáng)琴，其音域從原小揚(yáng)琴兩個(gè)半八度擴(kuò)大為四個(gè)八度，包括全部半音按“律呂式”的音位排列，克服了小揚(yáng)琴的諸多缺點(diǎn)。論文較詳盡地介紹了樂(lè)器改革的動(dòng)因及目的；律呂式大揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)及性能等內(nèi)容。 首創(chuàng)揚(yáng)琴新技法——滑抹音技法。鄭寶恒先生運(yùn)用滑音指套與鋼絲撥子結(jié)合使用的方式，解決了揚(yáng)琴發(fā)音“直嗓子”的問(wèn)題，對(duì)滑抹音技法的形成及分類作了較全面的闡述。 創(chuàng)作揚(yáng)琴作品。鄭寶恒先生創(chuàng)作的作品題材、體裁都很豐富，流傳甚廣。其中包括獨(dú)奏、重奏等演奏形式。本文將獨(dú)奏曲的創(chuàng)作劃分為四個(gè)時(shí)期。即，一、初春（1949至1965年）；二、逆轉(zhuǎn)（1966至1976年）；三、發(fā)展與困惑（1979至1989年）；四、創(chuàng)作新路程（1990至今）。重奏曲部分重點(diǎn)是對(duì)三重奏樂(lè)曲的分析。同時(shí)還對(duì)一些大型作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。并對(duì)鄭寶恒先生的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行歸納與總結(jié)。 論文最后總結(jié)了鄭寶恒先生各個(gè)方面的學(xué)術(shù)成就。對(duì)先生在揚(yáng)琴界的地位和作用做出了個(gè)人評(píng)說(shuō)。 

【文章來(lái)源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：62 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 鄭寶恒揚(yáng)琴藝術(shù)生涯述略
    一、 早期經(jīng)歷
    二、 從教經(jīng)歷及主要藝術(shù)成就
第二章 鄭寶恒揚(yáng)琴改革研究
    一、 揚(yáng)琴改革的動(dòng)因及目的
    二、 律呂式大揚(yáng)琴
    三、 全律活碼大揚(yáng)琴
    四、 揚(yáng)琴部件的改革
第三章 鄭寶恒揚(yáng)琴演奏新技法研究
    一、 滑抹音技法的形成
    二、 滑抹音技法使用的工具
    三、 滑抹音技法的分類
第四章 鄭寶恒揚(yáng)琴作品研究
    一、 中國(guó)近代揚(yáng)琴曲目的發(fā)展
        (一) 早期的廣東揚(yáng)琴曲目
        (二) 其他地區(qū)的揚(yáng)琴曲目
        (三) 新中國(guó)成立后的揚(yáng)琴曲目
    二、 鄭寶恒揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作
        (一) 初春1949至1965年
        (二) 逆轉(zhuǎn)1966至1976年
        (三) 發(fā)展與困惑1979至1989年
        (四) 創(chuàng)作新路程1990至今
    三、 鄭寶恒揚(yáng)琴重奏曲的創(chuàng)作
        (一) 重奏的形式
        (二) 重奏的樂(lè)器
        (三) 重奏的配器
        (四) 重奏的幾種織體
    四、 鄭寶恒大型揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作
        (一) 奏鳴曲
        (二) 協(xié)奏曲
        (三) 交響音畫
    五、 鄭寶恒揚(yáng)琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作[J]. 黎勝元.  人民音樂(lè). 1998(05)



本文編號(hào)：3219625