鋼琴是西方音樂(lè)的主要角色,主要以多聲思維創(chuàng)作為主。相比之下,我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)更強(qiáng)調(diào)單向思維延伸,鼓勵(lì)音樂(lè)作曲家在充分吸收本土民族音樂(lè)文化營(yíng)養(yǎng),準(zhǔn)確把握民族風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)作品,打造出更符合中國(guó)觀眾審美情趣的高品質(zhì)音樂(lè)。對(duì)中國(guó)鋼琴改編音樂(lè)的民族風(fēng)格進(jìn)行相應(yīng)的探索和分析將有助于中國(guó)鋼琴改編音樂(lè)的進(jìn)步發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：湘南學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,41(03)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、鋼琴改編曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其民族文化的重要性
    (一)鋼琴改編曲的創(chuàng)作特點(diǎn)
    (二)鋼琴改編曲中民族文化的重要性
二、鋼琴改編曲中的民族風(fēng)格
    (一)旋律
    (二)組體
    (三)音色
    (四)曲式
三、中國(guó)鋼琴改編曲的發(fā)展建議
    (一)演奏手法借鑒
    (二)多聲語(yǔ)言匯合
    (三)復(fù)調(diào)處理創(chuàng)新


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中西音樂(lè)美學(xué)元素的融合——以鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》為例[J]. 李靜.  藝術(shù)評(píng)論. 2016(06)
[2]王建中鋼琴改編曲的民族風(fēng)格和演奏特色研究[J]. 滕明薇.  黃河之聲. 2015(17)
[3]中國(guó)鋼琴改編曲的美學(xué)特征[J]. 高琳.  大舞臺(tái). 2014(08)



本文編號(hào)：3196440