通過對《桑榆之夢》的旋律、曲式、和聲、復調(diào)技術(shù)、現(xiàn)代創(chuàng)作技法等創(chuàng)作特點進行剖析,不僅解析出作品中古典的風尚、中國民族氣息以及20世紀帕薩卡利亞的特點,更揭示作曲家李遇秋先生高超精妙的創(chuàng)作技巧,即在沿襲帕薩卡利亞復調(diào)變奏藝術(shù)形式的同時,也將其作為一種創(chuàng)作的技術(shù)手段,結(jié)合十二音序列與中國民族音樂中的五聲音階,為古老的帕薩卡利亞復調(diào)變奏形態(tài)拓展出更廣闊的空間,使帕薩卡利亞更具時代魅力。 

【文章來源】：宿州學院學報. 2020,35(07)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
1 曲式分析
    1.1 呈示部
    1.2 展開部
    1.3 再現(xiàn)部
2 民族風格的楔入
3 呈現(xiàn)要素解析
    3.1 帕薩卡利亞傳統(tǒng)技法的體現(xiàn)
    3.2 20世紀帕薩卡利亞現(xiàn)代技法的結(jié)合
4 結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]帕薩卡利亞寫作中的變奏探析[J]. 譚金剛.  藝術(shù)評鑒. 2016(14)
[2]倒影對位研究——兼及逆行對位、逆行（倒影）模仿技術(shù)的進一步探討[J]. 徐孟東.  音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報). 2011(02)
[3]李遇秋與中國手風琴音樂創(chuàng)作[J]. 高潔,汪毓和.  人民音樂. 2002(05)
[4]現(xiàn)代帕薩卡里亞對位與和聲形態(tài)(二)[J]. 徐孟東.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 2001(03)
[5]現(xiàn)代帕薩卡里亞對位與和聲形態(tài)(一)[J]. 徐孟東.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 2001(01)

博士論文
[1]中國手風琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究[D]. 高潔.中央音樂學院 2003



本文編號：3091230