本文以舒伯特和肖邦的兩首《降A大調即興曲》為研究對象,將分別從"旋律性"的展現(xiàn)、"色彩性"的表達兩個方面,說明兩首《降A大調即興曲》音樂特征的異同。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年19期

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舒伯特《降A大調即興曲》主題樂句

肖邦《降A大調即興曲》的主題樂句表達則大有不同，旋律線條和節(jié)奏與舒伯特即興曲相比都顯得更為跳躍：通過圖1-2可以發(fā)現(xiàn)，大跳音程的出現(xiàn)使這段音樂的旋律線條變得蜿蜒曲折，再加上連續(xù)三連音節(jié)奏的貫穿，給聽眾帶來一種“搖曳感”，就如同隨著伴奏翩翩起舞的少女映入眼簾。

肖邦這首作品“色彩性”的展現(xiàn)體現(xiàn)在了它多層次的旋律構建上：如圖1-3，這段音樂出現(xiàn)在樂曲呈示部與展開部的連接處，為了將這段音樂的情緒推向一個小的高潮，肖邦在K四六到屬七，再到主和弦的終止式中插入一個增六和弦（降VI級重屬增六和弦），并在迎來屬到主的終止之前，將這個擴充性的處理重復了七次。與此同時，低音聲部形成了半音化的隱藏旋律，而且這種低聲部的隱藏旋律在整曲中都是多見的。

【參考文獻】：
碩士論文
[1]試論肖邦鋼琴即興曲的藝術特色[D]. 黃梅苓.上海音樂學院 2013
[2]舒伯特即興曲的藝術特征及演奏與教學價值[D]. 李云潔.首都師范大學 2006



本文編號：2929338