阮咸、五弦與四弦曲項琵琶為此類樂器在唐樂鼎盛時期的代表形制,北朝史料記載中的胡琵琶常較難確認為何種形制,原因為當下對于琵琶圖像的研究較為缺失。本文針對北朝時期的琵琶類音樂圖像進行梳理,主要包括出土墓葬與石窟中的壁畫石刻兩大類來源。通過第二章中北朝史料的梳理與第三、四章全國各地北朝時期的琵琶圖像遺存綜合對比研究,在第五章結論中嘗試對這三款琵琶在此時期不同發(fā)展道路進行闡釋。尤其針對不同形制的琵琶圖像流傳在不同地區(qū)的原因進行解釋,結合圖像所有者、演奏者、畫風以及歷史背景的相關信息。同時嘗試解釋阮咸與五弦在宋后消失的原因,這一點與每款琴背后的文化歸屬息息相關,北朝至唐的民族融合的復雜性也由此顯出端倪。
【學位單位】：華東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：K87;J632.33
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究動機與對象
    第二節(jié) 研究現狀
    第三節(jié) 研究方法
    第四節(jié) 研究目的
第二章 北朝琵琶研究的基本問題
    第一節(jié) 北朝琵琶發(fā)展的社會背景及史料分析
    第二節(jié) 北朝琵琶音樂圖像來源梳理
    第三節(jié) 北朝琵琶圖像的分類與界定
    第四節(jié) 小結
第三章 出土類琵琶圖像
    第一節(jié) 北魏時期出土的琵琶圖像
    第二節(jié) 北齊北周時期出土的琵琶圖像
    第三節(jié) 北朝入華粟特人墓葬中的琵琶圖像
    第四節(jié) 小結
第四章 北朝佛教石窟造像琵琶圖像梳理
    第一節(jié) 新疆地區(qū)的北朝琵琶圖像
    第二節(jié) 甘肅敦煌莫高窟的北朝琵琶圖像
    第三節(jié) 云岡與龍門石窟的北朝琵琶圖像
    第四節(jié) 小結
第五章 結論
    第一節(jié) 北朝琵琶圖像的發(fā)展軌跡
    第二節(jié) 問題探討
參考文獻
后記

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本文編號：2887737