發(fā)布時(shí)間：2020-11-06 18:22

　　 現(xiàn)代箏曲是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)展新技巧、新的表現(xiàn)形式和作品內(nèi)容,以適應(yīng)現(xiàn)代人審美情趣的箏曲形式。改革開放以來,我國古箏作曲家在繼承民族音樂傳統(tǒng)的同時(shí),吸收和運(yùn)用國外近現(xiàn)代作曲技法,形成了我國現(xiàn)代古箏音樂作品的新特征。王中山先生就以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法,在眾多作曲家中獨(dú)樹一幟。 王中山先生作為二十一世紀(jì)左右古箏藝術(shù)的開拓者和領(lǐng)路人之一,不僅在古箏演奏技藝的發(fā)展和創(chuàng)新上成為劃時(shí)代的人物,而且創(chuàng)作了大量的古箏作品。是我國當(dāng)代在箏樂演奏和創(chuàng)作領(lǐng)域有突出貢獻(xiàn)的演奏家、作曲家。其作品不論是題材與音樂語素的選擇,還是演奏技法的運(yùn)用與創(chuàng)新,皆具個(gè)人特色。他善于把西方作曲技法和中國本土音樂文化的思維、語言與風(fēng)格有機(jī)地融合起來,從而形成他自己獨(dú)特的音樂語言與創(chuàng)作特色。作品集中體現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作理念和高超的創(chuàng)作技法,以及他勇于創(chuàng)新、開拓進(jìn)取的精神,對古箏藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。其中許多作品被作為古箏專業(yè)教學(xué)中的常用教材,也是國內(nèi)音樂舞臺的常演曲目。 王中山先生是一位積極進(jìn)取、銳意創(chuàng)新并力求不斷超越的作曲家,是我國古箏音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中最杰出的代表人物之一。所創(chuàng)作的作品是他幾十年不斷磨練、探索、耕耘、積累的總結(jié),筆者認(rèn)為,這不僅對我們今后的創(chuàng)作以及教學(xué)能起到借鑒作用,對中國本土音樂文化的傳承與發(fā)展也具有一定的積極作用。論文通過對王中山十二首古箏音樂作品全面的分析,歸納、總結(jié)出王中山箏樂作品的創(chuàng)作特點(diǎn),提煉出王中山先生在古箏音樂創(chuàng)作方面的特色和貢獻(xiàn)以及對古箏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的影響。本文共分為五章：第一章,王中山箏樂作品的題材與創(chuàng)作理念。主要從民族性與可聽性并重、傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存兩方面進(jìn)行論述。第二章,調(diào)式調(diào)性基礎(chǔ)與旋律,主要從調(diào)式調(diào)性、旋律形態(tài)、旋律發(fā)展手法幾個(gè)方面進(jìn)行分析研究。第三章,曲式結(jié)構(gòu),文章將王中山的原創(chuàng)五首作品的曲式結(jié)構(gòu)分為三種類型進(jìn)行論述,即用宏觀速度布局來組織音樂；以標(biāo)題性組曲形式進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局；采用循環(huán)再現(xiàn)原則進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局。第四章,多聲技法的運(yùn)用。從和聲、復(fù)調(diào)兩方面進(jìn)行分析。第五章,演奏手法及特點(diǎn)。從傳統(tǒng)以及現(xiàn)時(shí)期技法的繼承、演奏技法的創(chuàng)新兩方面進(jìn)行分析研究。通過對王中山古箏作品的解讀與分析,深入認(rèn)識其較高的藝術(shù)價(jià)值,總結(jié)其作品中令人矚目的藝術(shù)創(chuàng)新,從而汲取其優(yōu)秀的創(chuàng)作手法和廣博的創(chuàng)作理念,努力尋求適合于我國民族器樂創(chuàng)作發(fā)展的方向和途徑,以期對當(dāng)代古箏藝術(shù)提供可供借鑒的深厚經(jīng)驗(yàn)。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類】：J632.32
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
導(dǎo)論
第一章 王中山古箏作品的題材與創(chuàng)作理念
    1.1 王中山古箏作品的題材
        1.1.1 反映民族風(fēng)俗的題材
        1.1.2 寫景的題材
        1.1.3 借景抒情的題材
        1.1.4 戲曲風(fēng)格的題材
        1.1.5 外國舞曲風(fēng)格的題材
        1.1.6 進(jìn)行曲風(fēng)格的題材
    1.2 王中山古箏作品的創(chuàng)作理念
        1.2.1 民族性與可聽性并重
        1.2.2 傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存
第二章 王中山古箏作品的調(diào)式調(diào)性基礎(chǔ)與旋律
    2.1 調(diào)式調(diào)性基礎(chǔ)與作品定弦
        2.1.1 傳統(tǒng)五聲調(diào)式音階的運(yùn)用
        2.1.2 七聲調(diào)式音階的運(yùn)用
            2.1.2.1 五聲音列定弦七聲性樂曲
            2.1.2.2 非循環(huán)的七聲音列定弦
        2.1.3 非傳統(tǒng)的五聲音列定弦
            2.1.3.1 八度周期循環(huán)的非傳統(tǒng)五聲音列定弦
            2.1.3.2 不完全八度周期循環(huán)的非嚴(yán)格五聲音列定弦
            2.1.3.3 傳統(tǒng)五聲音列與其變體的交替循環(huán)定弦
            2.1.3.4 雙調(diào)式五聲音列定弦
    2.2 調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)手法
        2.2.1 同宮系統(tǒng)的調(diào)性轉(zhuǎn)換
        2.2.2 借鑒西方同主音大小調(diào)交替的手法進(jìn)行的調(diào)性轉(zhuǎn)換
        2.2.3 借鑒西方同中音進(jìn)行的調(diào)性轉(zhuǎn)換
    2.3 旋律形態(tài)
        2.3.1 富有歌唱性的旋律形態(tài)
        2.3.2 抒情與技巧同時(shí)結(jié)合的旋律形態(tài)
        2.3.3 節(jié)奏動機(jī)方式的旋律形態(tài)
        2.3.4 片斷化、自由不對稱的動機(jī)旋律形態(tài)
    2.4 旋律發(fā)展手法
        2.4.1 原樣重復(fù)、變化重復(fù)
        2.4.2 引伸發(fā)展
        2.4.3 變奏
        2.4.4 模進(jìn)
第三章 王中山古箏作品的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
    3.1 用宏觀速度布局來組織音樂
        3.1.1 《望秦川》音樂結(jié)構(gòu)分析
        3.1.2 《暗香》音樂結(jié)構(gòu)分析
        3.1.3 《秋望》音樂結(jié)構(gòu)分析
    3.2 以標(biāo)題性組曲形式進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局
    3.3 采用循環(huán)再現(xiàn)原則進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)布局
第四章 王中山古箏作品中多聲技法的運(yùn)用
    4.1 和聲材料的應(yīng)用
        4.1.1 三度疊置和弦及其變體的運(yùn)用
            4.1.1.1 三度疊置和弦的運(yùn)用
            4.1.1.2 省略音和弦的運(yùn)用
            4.1.1.3 替代音和弦的運(yùn)用
            4.1.1.4 附加音和弦的應(yīng)用
        4.1.2 非三度疊置和弦的運(yùn)用
            4.1.2.1 二度結(jié)構(gòu)和弦及音程的運(yùn)用
            4.1.2.2 琶音奏法和弦的應(yīng)用
    4.2 和聲進(jìn)行
        4.2.1 平行進(jìn)行
        4.2.2 反向進(jìn)行
        4.2.3 同向進(jìn)行
        4.2.4 斜向進(jìn)行
    4.3 和聲的功能與色彩的關(guān)系
    4.4 織體寫作技法
        4.4.1 主調(diào)型織體
            4.4.1.1 單音、長音襯托
            4.4.1.2 和弦襯托
            4.1.1.3 固定音型與旋律結(jié)合
        4.4.2 復(fù)調(diào)型織體
            4.4.2.1 模仿式復(fù)調(diào)
            4.4.2.2 對比式復(fù)調(diào)
            4.4.2.3 支聲型復(fù)調(diào)
第五章 王中山古箏作品的演奏手法及創(chuàng)新
    5.1 傳統(tǒng)以及近現(xiàn)代古箏技法的繼承
        5.1.1 傳統(tǒng)技法的繼承運(yùn)用
        5.1.2 近現(xiàn)代古箏技法的繼承運(yùn)用
    5.2 演奏技法的創(chuàng)新
        5.2.1 快速指序技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展運(yùn)用
        5.2.2 左手搖指技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用
        5.2.3 輪指、輪托技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用
        5.2.4 彈搖技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用
        5.2.5 多弦搖、走位三指搖技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用
        5.2.6 擦弦技法的創(chuàng)新運(yùn)用
        5.2.7 刮奏式泛音的創(chuàng)新運(yùn)用
總結(jié)
參考文獻(xiàn)
致謝

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本文編號：2873495