羅伯特·舒曼是19世紀(jì)上半葉德國(guó)偉大的作曲家、音樂(lè)評(píng)論家,是浪漫主義杰出的代表人物之。他的創(chuàng)作既繼承了德國(guó)古典音樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng),又融入了浪漫主義的創(chuàng)新手法。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴音樂(lè)作品,首創(chuàng)了鋼琴小品套曲的新體裁。他在手法和形式上做了大膽的革新,推動(dòng)了浪漫主義的創(chuàng)作潮流。他在鋼琴套曲的技巧創(chuàng)作方面突破了傳統(tǒng)的束縛,呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格,并努力將音樂(lè)與文學(xué),詩(shī)歌等緊密結(jié)合,充滿(mǎn)了濃厚的浪漫主義詩(shī)意和幻想性。 《幻想曲集》Op.12是舒曼鋼琴套曲的代表作之一。它以獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作手法,將各種不同的音樂(lè)形象通過(guò)一部作品表達(dá)出來(lái)。八個(gè)生動(dòng)貼切的標(biāo)題代表著舒曼性格的兩種形象的交替；獨(dú)特的旋律,變幻莫測(cè)的節(jié)奏、新穎的伴奏織體,體現(xiàn)了舒曼的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)這部作品在演奏技法上,也給演奏者提出了較高的演奏技術(shù)要求,通過(guò)從幾個(gè)角度分別舉例說(shuō)明《幻想曲集》演奏中對(duì)聲音的追求和表達(dá)方式的特點(diǎn),以及如何通過(guò)把握各種演奏要素來(lái)更好地表現(xiàn)豐富的音樂(lè)形象。
【學(xué)位單位】：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類(lèi)】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
第一章 舒曼及其舒曼鋼琴創(chuàng)作特點(diǎn)
    第一節(jié) 舒曼生平簡(jiǎn)介
    第二節(jié) 舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征
        一、首創(chuàng)鋼琴小品套曲新體裁
            （一） 作品常具有鮮明的標(biāo)題性
            （二） 與同時(shí)期其他作曲家標(biāo)題音樂(lè)的區(qū)別
        二、音樂(lè)創(chuàng)作中注意古典注意與浪漫主義相結(jié)合
        三、重視作品的情感因素
        四、雙重性格
第二章 舒曼《幻想曲集》OP.12的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 幻想曲的形成與發(fā)展
    第二節(jié) 《幻想曲集》Op.12的創(chuàng)作背景
    第三節(jié) 《幻想曲集》Op.12的創(chuàng)作風(fēng)格特征
        一、八首小曲組成的鋼琴套曲
        二、八個(gè)生動(dòng)貼切的標(biāo)題
        三、兩個(gè)不同的音樂(lè)形象
        四、獨(dú)特的旋律
        五、變幻莫測(cè)的節(jié)奏
        六、新穎的伴奏織體
第三章 舒曼《幻想曲集》OP.12的演奏技法
    第一節(jié) 約瑟比烏斯坦音樂(lè)形象的演奏分析
        一、《晚上》
        二、《為什么》
        三、《夜》
        四、《結(jié)束之歌》
    第二節(jié) 代表弗洛列斯坦形象的演奏分析
        一、《沖動(dòng)》
        二、《奇想》
        三、《寓言》
        四、《奇幻的夢(mèng)境》
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2860689