二胡作為中國民族擦弦樂器的代表,已擁有一千多年的悠久歷史。它是一種弓弦類樂器,音色具有與其他弓弦類樂器一樣的“人聲化”特點。京劇是我國近世紀以來影響深遠、藝術成就最高的代表性劇種,演員唱腔中的咬字、吐字及音韻腔調是演唱中最重要的部分,是區(qū)分同一行當不同流派的重要依據。二胡曲《逍遙津》是在二十世紀七十年代,閔慧芬跟隨李慕良先生深入研究和學習戲曲,反復模仿揣摩戲曲韻味,根據同名京劇唱腔創(chuàng)作。二胡的演奏惟妙惟肖的體現了高派唱腔的風格神韻。閔慧芬先生在器樂聲腔化方面做出了前瞻性的貢獻,并一生致力于器樂聲腔化的發(fā)展。她的聲腔化作品繁多,不僅豐富了二胡演奏理論,而且促進對音樂美學、音樂思想等方面的發(fā)展和探究。二胡曲《逍遙津》用器樂的手法表現了京劇的神韻和特有的行腔轉調體系,意義在于將唱腔藝術與器樂藝術在多方面進行結合。本文從樂曲中個別唱腔的音階構成和處理,以及樂音采用的二胡演奏技法、運弓、按弦等方面,逐步探究閔惠芬對二胡曲《逍遙津》的演繹。這些演奏技法是閔惠芬一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的初衷,也是聲腔化最基本的構成元素。其次,尋找二胡中演奏技法所帶有的情感色彩。選取同一個樂音,在作品中采用不同技法所形成的音響效果,以及所表達的情感情緒和風格韻味進行分析。另外,在《逍遙津》中漢獻帝的情感表達以及閔惠芬的情緒表達和情感寄托,都將生活與音樂、氣質與音樂相結合。通過適當形式分析和規(guī)整,將二胡與戲曲音樂更好的結合,更好的發(fā)展二胡的演奏技法,塑造不同的音樂形象。對于表達音樂的創(chuàng)作者和演奏者來說,音樂的表達過程,是需要一個系統(tǒng)清晰的理論的,技術固然重要,但思想與理論的結合也非常重要,比如同樣的揉弦,揉、壓、滾各自有什么音響效果,大滑音、小滑音、回滑音各有什么音響效果,揉弦與滑音互相連接起來交叉進行又會有什么效果,表達什么情緒,適合于那種類型的音樂、表達何種情緒,也都需要思考和系統(tǒng)化。
【學位單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J632.21
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒言
    一、研究目的及意義
    二、研究內容
    三、國內外關于該課題研究的現狀與趨勢
第一章 二胡曲《逍遙津》創(chuàng)作背景概述
    第一節(jié) 作者簡介
    第二節(jié) 唱段《逍遙津》簡介
    第三節(jié) 高派唱腔《逍遙津》
第二章 二胡曲《逍遙津》的音樂創(chuàng)作分析
    第一節(jié) 二胡曲《逍遙津》音樂創(chuàng)作特征
    第二節(jié) 二胡曲《逍遙津》的情境與情感
第三章 二胡曲《逍遙津》演奏技法與演奏風格
    第一節(jié) 聲腔化的來源
    第二節(jié) 二胡曲《逍遙津》的演奏技法與聲腔化處理
    第三節(jié) 二胡曲《逍遙津》演奏技法與風格的思考
結語
參考文獻
致謝
在讀期間相關成果發(fā)表情況

【參考文獻】

相關期刊論文 前4條

1 張麗;;閔惠芬二胡音樂速度、力度結構分析[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2012年02期

2 林聰;;閔惠芬器樂演奏聲腔化對二胡專業(yè)教學的啟示[J];中國音樂;2011年03期

3 喬建中;;論二胡藝術的現代精神[J];人民音樂;2011年05期

4 施詠;;中國人音樂審美心理中的陰柔偏向——兼談民族性別角色的社會化[J];中國音樂;2006年04期

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1 楊柳青;關于閔惠芬演繹的《長城隨想》初探[D];天津音樂學院;2016年

2 王陶雅;河南戲曲音樂對二胡藝術的影響[D];陜西師范大學;2015年

本文編號：2859740