【摘要】：本文是以明末清初的古琴家徐上瀛所著的《溪山琴況》首況“和”況中所滲透出的音樂美學(xué)思想作為研究和寫作的基礎(chǔ),進(jìn)而對他提出的三個(gè)追求“和”的關(guān)鍵,即“弦與指合”、“指與音合”、“音與意合”的內(nèi)容進(jìn)行分析、理解和借鑒,引發(fā)對中國揚(yáng)琴演奏藝術(shù)實(shí)踐的思考。揚(yáng)琴在近400多年的本土化歷程中,從樂器形制和擊弦工具的變化到技巧的發(fā)展,使其在音樂表達(dá)上具有更多的中國式音樂語言,琴竹的一起一落展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的氣質(zhì)神韻,形成了中國揚(yáng)琴演奏獨(dú)特的藝術(shù)特色。這是源于中國人的審美與文化的浸潤,是來之不易的文化融合的成果。在筆者看來,《溪山琴況》中美學(xué)思想對中國揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的進(jìn)一步深化與提升有著巨大的指導(dǎo)意義。本文希望通過《溪山琴況》中所提出的“弦與指合”、“指與音合”、“音與意合”的三個(gè)關(guān)鍵,在揚(yáng)琴上實(shí)踐為“弦與竹合”、“竹與音合”、“音與意合”使揚(yáng)琴演奏由外到內(nèi)達(dá)到交融契合,更好地詮釋中國傳統(tǒng)音樂同時(shí),促進(jìn)提升中國揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)。
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J632.51

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本文編號：2790114