以德彪西為代表的印象主義音樂與古典主義、浪漫主義音樂相去甚遠(yuǎn),是音樂歷史發(fā)展的必然,他的音樂創(chuàng)作不僅滿足了時(shí)代的需要,并且對(duì)20世紀(jì)新音樂從和聲、調(diào)式調(diào)性以及曲式結(jié)構(gòu)上均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,對(duì)以勛伯格為首的表現(xiàn)主義音樂,欣德米特、普羅科菲耶夫?yàn)榇淼男鹿诺渲髁x音樂以及巴托克、柯達(dá)伊為代表的新民族主義樂派等后來的近現(xiàn)代作曲家們的創(chuàng)作有著重要的啟示作用。本論文將以德彪西《24首鋼琴前奏曲》為例,對(duì)其和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析,通過這些研究和分析,對(duì)于處在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的印象主義音樂風(fēng)格有了更深入的認(rèn)識(shí)。
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 趙洋;叢環(huán)宇;;淺析德彪西鋼琴音樂創(chuàng)作時(shí)期與音樂風(fēng)格[J];藝術(shù)科技;2019年03期

2 盧矜矜;;德彪西鋼琴音樂創(chuàng)作中的節(jié)奏處理——兼述梅西安之觀點(diǎn)[J];歌海;2017年06期

3 王霞;崔靈杰;;德彪西《貝加瑪組曲》之《前奏曲》中踏板的運(yùn)用[J];北方音樂;2016年22期

4 谷文祺;;對(duì)德彪西前奏曲《維諾門》的音樂學(xué)分析[J];北方音樂;2016年23期

5 谷浚保;;從《海上——從黎明到中午》看德彪西的管弦樂音響處理手法[J];北方音樂;2017年01期

6 方瑋;;德彪西與拉威爾音樂風(fēng)格之比較[J];北方音樂;2017年02期

7 胡思媛;;貝多芬與德彪西《月光》創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)的比較研究[J];北方音樂;2017年03期

8 熊瀟瀅;;淺析德彪西音樂語言特性——以《月光》為例[J];北方音樂;2017年03期

9 馬承華;;德彪西《月光》的曲式和聲特點(diǎn)及旋律分析[J];北方音樂;2017年13期

10 柳娜;;薩克斯管移植鋼琴作品的審美接受研究——以德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》為例[J];北方音樂;2017年15期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 高亞宣;德彪西《24首鋼琴前奏曲》作曲技法分析[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2019年

2 汪業(yè);德彪西鋼琴作品《歡樂島》演奏版本的比較研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2019年

3 康怡凡;德彪西《水中倒影》與拉威爾《水的嬉戲》演奏之對(duì)比分析[D];湖南師范大學(xué);2019年

4 管舜雅;淺析德彪西長笛獨(dú)奏曲《蘆笛》[D];中央音樂學(xué)院;2019年

5 常長;德彪西鋼琴作品《水中倒影》中的寫意美及演奏探析[D];河南大學(xué);2019年

6 劉瀟雷;德彪西《第一單簧管狂想曲》藝術(shù)特征及演奏風(fēng)格詮釋[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2019年

7 陳均妍;用西方意象營造東方意境[D];廈門大學(xué);2018年

8 謝怡;德彪西早期藝術(shù)歌曲的音樂特征及演唱探究[D];西安音樂學(xué)院;2019年

9 石明冉;德彪西《貝加摩組曲》音樂風(fēng)格與演奏技法研究[D];天津音樂學(xué)院;2019年

10 景雅哲;德彪西鋼琴作品《水中倒影》的演奏詮釋[D];河北大學(xué);2019年

本文編號(hào)：2598706