本文選題：視奏模式 + 手位��； 參考：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版)》2010年03期

【摘要】：國內(nèi)外鋼琴視奏研究的相關(guān)理論中,對(duì)"識(shí)譜"與"動(dòng)作"之間合理對(duì)應(yīng)關(guān)系這一關(guān)鍵環(huán)節(jié),并未提出具體可操作性方案。為此,本文直接考察識(shí)譜與演奏者動(dòng)作間的對(duì)應(yīng)關(guān)系,構(gòu)建"四位一體化"視奏模式,即指位—音程、手位—音型、臂位—樂句、體位—樂段,并就此模式進(jìn)行分析論證。
[Abstract]:In the relevant theories of piano visual play research at home and abroad, no specific operable scheme has been put forward for the key link of the reasonable correspondence between "recognition" and "action". Therefore, this paper directly investigates the corresponding relationship between the synonym and the performer's action, and constructs the "four-position integrated" visual playing mode, namely, the finger position-phonetic interval, the hand position-tone type, the arm position-motion sentence, the body position-the movement passage, and analyses and proves the model.
【作者單位】： 安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2107396