本文選題：和聲風(fēng)格　切入點(diǎn)：和聲手法　出處：《音樂創(chuàng)作》2014年03期

【摘要】：和聲分析是學(xué)習(xí)和聲的重要手段,透徹的分析在掌握和聲技法之余,對作曲家的和聲風(fēng)格以及各個(gè)歷史時(shí)期的和聲風(fēng)格加以關(guān)注。文章中以奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒的藝術(shù)歌曲為例,論述了使和聲"風(fēng)格化"的不同手法,包括對某種和聲技術(shù)手段經(jīng)常的運(yùn)用以及對常規(guī)和聲手法的個(gè)性化處理等。共性寫作時(shí)期,大小調(diào)和聲體系是結(jié)構(gòu)作品音高關(guān)系的主早。作曲家運(yùn)用的和聲手法因?yàn)椴煌膶徝烙^點(diǎn)具有了不同的和聲風(fēng)格。
[Abstract]:Harmony analysis is an important means of learning harmony. In addition to mastering harmony techniques, the author pays attention to the composers' harmony style and the harmony style of each historical period.Taking the art songs of Austrian composer Gustave Mahler as an example, this paper discusses the different ways to make harmony "stylized", including the frequent use of certain harmony techniques and the individualized treatment of conventional harmony techniques, etc.In the general writing period, the harmony system in large minor major is the key to the pitch relationship of structural works.The composers use different harmony styles because of different aesthetic views.
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院作曲系;
【分類號】：J614.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

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【共引文獻(xiàn)】

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5 林國花;王s，

本文編號：1697621