本文關(guān)鍵詞：戲曲音樂與外國音樂理念及寫作技法　出處：《藝術(shù)評論》2014年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正問:中國戲曲一定要接納外國音樂理念及寫作技法嗎?答:其實這也是"洋為中用"的普遍理念在戲曲音樂這一個特定范疇的具體運用。一方面,在"洋"音樂沒有"舶來"之前,戲曲音樂不但成形,而且蔚為大觀,風行了好幾百年,成為中華民族的藝術(shù)瑰寶。另一方面,當國門打開,"西樂東漸"成為事實,在教育文化方面引進西方成果之時,戲曲也漸受影響。需注意的是,國門緊閉的環(huán)境下生長起來的戲曲音樂,不可能在環(huán)境發(fā)生根本性變化的時代堅如磐石般不做騰挪——這是文化生態(tài)使然。
[Abstract]:Q: does Chinese opera have to accept foreign musical ideas and writing techniques? A: in fact, this is also the specific application of the general idea of "making foreign countries work for China" in a specific category of opera music. On the one hand, before "foreign" music was "imported," opera music not only took shape. On the other hand, when the door of the country opened, "Western music and east gradually" became a reality, in the education and culture of the introduction of Western achievements. Opera is also gradually affected. It is important to note that the music of opera, which grows in the closed environment of the country, cannot remain unmoved as a rock in an era of fundamental changes in the environment-this is the result of cultural ecology.
【分類號】：J617;J614
【正文快照】： 問:中國戲曲一定要接納外國音樂理念及寫作技法嗎?答:其實這也是“洋為中用”的普遍理念在戲曲音樂這一個特定范疇的具體運用。一方面,在“洋”音樂沒有“舶來”之前,戲曲音樂不但成形,而且蔚為大觀,風行了好幾百年,成為中華民族的藝術(shù)瑰寶。另一方面,當國門打開,“西樂東漸”

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本文編號：1415169