本文關鍵詞：20世紀初線性對位的邏輯與規(guī)則　出處：《黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)》2014年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：20世紀初的西方現(xiàn)代音樂,進入了脫離主調、回到或更新復調的轉變時期,在創(chuàng)作中強調對位法被視為削弱調性功能和聲的有效途徑,其中"線性對位"的產(chǎn)生與發(fā)展,不僅成為尋求新音樂創(chuàng)作道路的一個重要"起點",也為后來音樂風格的轉變、作曲技術的創(chuàng)新和多元化寫作的形成,奠定了重要的理論基礎,在現(xiàn)代復調發(fā)展史上有著劃時代的意義。為此,文章擬對近現(xiàn)代音樂中線性對位的技術邏輯、與傳統(tǒng)對位技術的歷史淵源、以及在實際寫作中的音高組織規(guī)則等,在筆者以往研究基礎上進行再探討。
【作者單位】： 武漢音樂學院;
【分類號】：J614.2
【正文快照】： 20世紀初的1910年,隨著“解放調性等級制”的趨向以及“與和聲技法的徹底告別”1,為擺脫19世紀末后浪漫主義音樂過于膨脹的和聲思維對旋律和節(jié)奏的抑制,在創(chuàng)作中強調對位法被視為是削弱調性功能和聲的有效途徑。然而,在諸多用來削弱調性功能和聲的技法中,所產(chǎn)生的一種新型復調

【參考文獻】

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