本文關(guān)鍵詞：柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》音樂和聲技法研究　出處：《山東師范大學(xué)》2012年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：彼得·伊里奇·柴可夫斯基是十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家，浪漫樂派、俄羅斯民族樂派的重要代表人物之一。他的和聲濃重、豐滿，既繼承了古典時期大小調(diào)體系功能性和聲語言的精髓，又融合了浪漫時期和聲語言注重色彩性的特點；既有俄羅斯本民族的特色，又融合了世界各個民族的音樂元素，具有國際性。 柴可夫斯基的創(chuàng)作幾乎涉及各種音樂體裁，其在舞劇音樂創(chuàng)作上的成就舉世公認(rèn)。他一生共創(chuàng)作了三部舞劇。其中，舞劇《天鵝湖》是其創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇音樂。全劇的音樂創(chuàng)作完成于1876年，共四幕，29曲�！短禊Z湖》歷來被視為芭蕾藝術(shù)的代名詞，《天鵝湖》的音樂被評論家們稱之為“第一次使舞蹈作品具有了音樂的靈魂”。柴可夫斯基獨具匠心的把交響音樂的創(chuàng)作思維、方法注入芭蕾音樂創(chuàng)作中，從而改變了音樂在舞劇中的地位和作用。 本文以《天鵝湖》音樂的和聲技法為研究對象，從和弦材料、和聲進行、調(diào)式調(diào)性、和弦外音、終止式五個方面進行分析論證，并在此基礎(chǔ)上總結(jié)了柴可夫斯基在這部舞劇作品中所體現(xiàn)出的和聲特色，，從而更加深刻的探究柴可夫斯基這部作品的和聲技法特征。 全文主要分為三個部分： 第一章：柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》音樂的基本特征。本章共分為三節(jié)，主要從主導(dǎo)主題貫穿的發(fā)展手法、巧妙的配器手法、民族性與多元化的音樂創(chuàng)作手法三方面來進行分析論述。 第二章：《天鵝湖》和聲技法分析。這一章是本文的核心章節(jié)，共分為五節(jié)。主要從和弦材料（四六和弦、重屬變和弦、屬變和弦、那波里和弦以及復(fù)合和弦）、和聲進行（功能性進行、持續(xù)音進行、重復(fù)式和聲語匯的進行、半音化進行、離調(diào)進行和阻礙進行）、調(diào)式調(diào)性（調(diào)性布局、調(diào)性轉(zhuǎn)換手法）、和弦外音（延留音、倚音）、終止式（正格終止、變格終止、帶有導(dǎo)七和弦的終止）五個方面詳細(xì)的對整部舞劇的和聲技法進行了分析和總結(jié)。 第三章：和聲在《天鵝湖》音樂創(chuàng)作中的作用。本章為全文的總結(jié)性章節(jié)，主要從和聲對塑造人物形象的作用（白天鵝、王子、惡魔這三個主要人物形象）、和聲在《天鵝湖》音樂中與舞劇各部分關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)兩方面進行論述。 結(jié)語部分：在上述分析研究的基礎(chǔ)上，對全劇中所運用的和聲技法進行總結(jié)歸納，以此來透視柴可夫斯基這部舞劇作品中所體現(xiàn)出的和聲特色，從而進一步闡明這部舞劇音樂作品的理論價值和深遠(yuǎn)影響。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614.1

【參考文獻】

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本文編號：1325416