本文關(guān)鍵詞：舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與演唱研究　出處：《哈爾濱師范大學(xué)》2011年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 藝術(shù)歌曲 演唱藝術(shù) 美學(xué)價(jià)值 意蘊(yùn)

【摘要】：藝術(shù)歌曲傳到我國(guó),始于1919年的“五四運(yùn)動(dòng)”。許多“海歸”派作曲家,也仿照德奧作曲家,以浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)作為歌詞,創(chuàng)作出大量的中國(guó)藝術(shù)歌曲。例如1920年至1921年間,作曲家蕭友梅以詩(shī)人易韋齋的同名詩(shī)作為歌詞創(chuàng)作的歌曲《問(wèn)》,1926年作曲家趙元任以詩(shī)人劉半農(nóng)的同名詩(shī)作為歌詞創(chuàng)作的歌曲《叫我如何不想他》,1927年趙元任以詩(shī)人徐志摩的同名詩(shī)作創(chuàng)作的歌曲《海韻》,1928年趙元任以詩(shī)人劉大向的同名詩(shī)作為歌詞創(chuàng)作的歌曲《賣(mài)布謠》等等,都是典型的中國(guó)早期藝術(shù)歌曲。 認(rèn)真說(shuō)來(lái),詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲,應(yīng)當(dāng)各占整個(gè)美聲唱法的半壁江山。形成重詠嘆調(diào)輕藝術(shù)歌曲的現(xiàn)象,不僅是我國(guó)聲樂(lè)理論上的偏失。之所以形成這種理論偏失,其主要原因,在于我們對(duì)德奧藝術(shù)歌曲真正的美學(xué)價(jià)值缺少必要的認(rèn)知與感悟。僅就筆者目前所見(jiàn)到的國(guó)內(nèi)研究舒曼的學(xué)術(shù)藝術(shù)專(zhuān)著與論文,不是就舒曼的美學(xué)思想進(jìn)行概括的研究,就是對(duì)舒曼藝術(shù)歌曲《詩(shī)人之戀》、《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)分析,沒(méi)有就舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與演唱進(jìn)行全方位總體橫向理論與實(shí)踐的研究。 因此,研究舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與演唱研究的必要性與迫切性,也自然地凸顯出來(lái),通過(guò)對(duì)舒曼藝術(shù)歌曲的解讀與領(lǐng)悟,可以使我們充分認(rèn)識(shí)到整個(gè)藝術(shù)歌曲的價(jià)值所在,從而將藝術(shù)歌曲真正提高到與詠嘆調(diào)并駕齊驅(qū)的重要位置,徹底克服我國(guó)聲樂(lè)演唱中美聲唱法“跛足”現(xiàn)象。因?yàn)槭媛囆g(shù)歌曲是整個(gè)藝術(shù)歌曲的典型代表。 當(dāng)然,研究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作最終目的是為了更好的演唱舒曼的藝術(shù)歌曲。迄今為止,僅就筆者所見(jiàn),我國(guó)對(duì)舒曼藝術(shù)歌曲的理論研究,既沒(méi)有達(dá)到全面系統(tǒng)的廣度,也沒(méi)有達(dá)到美學(xué)的高度與深度。本文對(duì)舒曼藝術(shù)歌曲的演唱藝術(shù)進(jìn)行立體性、整體性、綜合性、復(fù)合性研究,并力求達(dá)到一定的藝術(shù)高度與深度。至此,本文以研究舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作為切入點(diǎn),以研究舒曼的音樂(lè)理論支撐為助力,以研究舒曼藝術(shù)歌曲的演唱藝術(shù)為歸宿。力求對(duì)于舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的美學(xué)價(jià)值的高層次與深意蘊(yùn)的認(rèn)知、舒曼藝術(shù)歌曲演唱藝術(shù)的全方位美學(xué)晶格的提升,包括我國(guó)當(dāng)前藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱,提供理論啟示與實(shí)踐借鑒的雙重參照系。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J614;J616.2

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 居其宏;;論陳田鶴20世紀(jì)30—40年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J];音樂(lè)研究;2011年05期

2 許盼盼;孫會(huì)玲;;劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作分析——以《故園戀》為例[J];大眾文藝;2011年11期

3 趙娟;;論德沃夏克的歌曲創(chuàng)作[J];藝術(shù)教育;2011年07期

4 葛姝亞;;論舒伯特藝術(shù)歌曲的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格[J];作家;2011年16期

5 何苗;;淺談藝術(shù)歌曲的審美效應(yīng)[J];戲劇之家(上半月);2011年04期

6 蔣鳴;;淺析中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展與演唱特點(diǎn)[J];藝術(shù)教育;2011年07期

7 葛卉;;中國(guó)藝術(shù)歌曲漫談[J];北方音樂(lè);2011年07期

8 周雙;;論柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[J];沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年04期

9 繆佳;;如何把握歌劇與藝術(shù)歌曲[J];北方文學(xué)(下半月);2010年09期

10 彭小哲;;從藝術(shù)歌曲看中西方音樂(lè)審美差異[J];學(xué)理論;2011年17期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 ;吟詩(shī)與歌曲創(chuàng)作[A];吟誦經(jīng)典、愛(ài)我中華——中華吟誦周論文集[C];2009年

2 樊鳴雷;;如何創(chuàng)作行業(yè)歌曲[A];中國(guó)社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];2006年

3 施王偉;;談現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的走向[A];社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];1990年

4 小民;;試論“情”在歌曲創(chuàng)作中的位置[A];中國(guó)社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];2006年

5 賈允常;;群眾歌曲創(chuàng)作中的幾個(gè)問(wèn)題[A];社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];1990年

6 徐鍾東;張樹(shù)禮;;誰(shuí)來(lái)為工人歌曲創(chuàng)作的貧乏買(mǎi)單[A];中國(guó)社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];2006年

7 郝向明;;少兒歌曲創(chuàng)作中的民族特色[A];社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];1990年

8 蔚鶇;牟學(xué)農(nóng);;在歌聲中崛起、在歌聲中前進(jìn)——衢州市業(yè)余歌曲創(chuàng)作群體侃談[A];社會(huì)音樂(lè)研究論文集[C];1990年

9 田曉寶;王冬;;淺談福列藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實(shí)踐[C];2002年

10 邱笑宸;;從《三國(guó)演義》片尾主題歌看通俗歌曲的語(yǔ)言運(yùn)用[A];江西省語(yǔ)言學(xué)會(huì)第五屆會(huì)員大會(huì)暨2002年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2002年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 本報(bào)記者 劉杰;孤獨(dú)譜心曲 寂寞鑄華章[N];音樂(lè)生活報(bào);2011年

2 李光華;“送上我心頭的思念”[N];音樂(lè)周報(bào);2006年

3 程乾;秋心如海可招魂[N];音樂(lè)周報(bào);2005年

4 秦西炫;從“自在”到“自為”[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

5 汪毓和;歌曲創(chuàng)作要講求時(shí)代精神[N];音樂(lè)周報(bào);2003年

6 徐安祥;抓住龍頭 完善機(jī)制 打造精品[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

7 李曙明;窈窕淑女 琴瑟友之[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2007年

8 潘麗君;法國(guó)藝術(shù)歌曲及演唱要義（上）[N];音樂(lè)周報(bào);2008年

9 盧廣瑞;偉大里程碑的熱情謳歌[N];中國(guó)文化報(bào);2006年

10 劉寧希;普及藝術(shù)歌曲[N];安徽日?qǐng)?bào);2000年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 馮存凌;勛伯格《空中花園篇》（op.15）詩(shī)樂(lè)關(guān)系研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

2 楊曉靜;歌曲翻譯三符變化說(shuō)[D];黑龍江大學(xué);2012年

3 喬邦利;中國(guó)當(dāng)代中小型合唱?jiǎng)?chuàng)作研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

4 張娟;臺(tái)灣新音樂(lè)（1945-1960）研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2009年

5 卿菁;美國(guó)百老匯“整合音樂(lè)劇”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

6 高洪波;移居香港的大陸作曲家研究（20世紀(jì)30-80年代）[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2009年

7 傅顯舟;音樂(lè)劇歌曲研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

8 高賀杰;因“韻”而“聲”[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

9 任秀蕾;20世紀(jì)中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作思維研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2010年

10 李然;社會(huì)學(xué)視域下的中蘇音樂(lè)交流[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 薛娟;內(nèi)蒙古本土藝術(shù)歌曲探析[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

2 鐘志平;五四新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)我國(guó)20世紀(jì)初藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響[D];湖南師范大學(xué);2010年

3 李雪梅;20世紀(jì)20-40年代中國(guó)古詩(shī)詞歌曲演唱風(fēng)格微探[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

4 嚴(yán)淑;“詩(shī)樂(lè)相融，，相輔相成”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

5 戴曉健;郭祖榮藝術(shù)歌曲初步研究[D];福建師范大學(xué);2010年

6 張雪;黃自與舒伯特藝術(shù)歌曲比較研究[D];東北師范大學(xué);2005年

7 楊嬌;以舒伯特幾首歌曲作品為例淺析其藝術(shù)歌曲[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2010年

8 單良;從舒曼聲樂(lè)套曲《艾辛多夫歌曲集》探究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[D];沈陽(yáng)師范大學(xué);2011年

9 吳會(huì)旭;舒伯特、黃自藝術(shù)歌曲文化內(nèi)涵的比較研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

10 常晶;論二十世紀(jì)后期我國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2003年

本文編號(hào)：1311934