發(fā)布時間：2017-12-20 01:24

  本文關(guān)鍵詞：負(fù)陰而抱陽的兩儀五度相生陽變九音階——西北民歌新論之二　出處：《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2014年02期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：本文通過對陜北和隴東的《繡荷包》音調(diào)家族群及西北地區(qū)典型說唱、戲曲唱腔音階構(gòu)成的比較分析,繼續(xù)討論西北音體系中最廣泛應(yīng)用的兩儀五度相生陽變九音階的主要特性,提出西北音體系的花音和苦音是沿著這個音階從五聲向七聲呈階段性發(fā)展的兩種模式,花音為陽儀二次生音和三次生音,苦音為陰儀二次生音和三次生音。所分析的樣品不支持"苦音是中立音"假說,卻揭示了陽儀四次生音和五次生音與苦音并置應(yīng)用的音級分化現(xiàn)象。
【作者單位】： 《音樂中國》學(xué)報;
【分類號】：J607
【正文快照】： 在《西北民歌音階的形成——西北民歌新論之一》中,筆者對西北民歌音階形成過程的觀察僅基于20個典型民歌實(shí)例,沒有做更廣和更深的展開,最后只留下這樣一段話:以上觀察說明雙四度框架上的“閏”(bsi)是陰變之根,“變徵”(#fa)是陽變之根。在上面分析的四次生九聲音階以下的民

【參考文獻(xiàn)】

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