本文關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調(diào)分析

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【摘要】：《費加羅的婚禮》是法國作家博馬舍創(chuàng)作的一部話劇,這部話劇在1784年的巴黎首演中獲得空前成功并成為當(dāng)時整個歐洲的話題。劇情描寫的是一段仆人與貴族為封建腐朽禮教做斗爭并取得勝利的故事。從小對權(quán)貴就有叛逆心理的莫扎特對這類觀點深有同感,他一眼看中了劇本中的“費加羅”,認(rèn)為將此劇改為歌劇準(zhǔn)沒錯,于是他邀請才華橫溢的詩人羅左倫·達·龐特對腳本進行了改編,經(jīng)過六周的努力將其改編成了歌劇。1786年5月1日歌劇《費加羅的婚禮》首演大獲成功。 本文以歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅的演唱方法為研究體,以這部歌劇創(chuàng)作的社會背景和藝術(shù)文化背景為基礎(chǔ),再以其中的兩首男中音詠嘆調(diào)《你想要跳舞,我的小伯爵》與《再不要去做情郎》為例,對其藝術(shù)特點和人物形象塑造進行深入的分析,最后在深刻了解這部作品的同時能夠掌握如何演唱男中音詠嘆調(diào)才能更好詮釋作品中的人物特點。正文分三個部分： 首先對莫扎特的生平、創(chuàng)作特點和歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作的社會背景和文化藝術(shù)背景進行了論述；接著對這部作品的劇情進行了簡單的介紹并對其中《再不要去做情郎》和《你想要跳舞,我的小伯爵》兩首男中音詠嘆調(diào)進行了音樂、人物創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)作方面的分析。最后從音色、力度、速度、情感等方面入手以《再不要去做情郎》和《你想要跳舞,我的小伯爵》兩首男中音詠嘆調(diào)為例,總結(jié)出了如何演唱才能更好的表達作品、感染觀眾、和觀眾達到情感的共鳴。 通過分析,我認(rèn)為如果要想把一部作品中的人物演繹的惟妙惟肖首先得對作者及其所處的社會背景了然于心,然后對作者的作品劇情、音樂藝術(shù)特點進行深刻的分析,再運用適當(dāng)?shù)难莩椒ㄉ鷦拥谋磉_出人物的情感和內(nèi)心,使得作品人物形象生動、栩栩如生,和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴,充分展現(xiàn)出歌劇的魅力無窮。
【關(guān)鍵詞】：費加羅 男中音詠嘆調(diào) 音樂分析 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J616
【目錄】：

• 目錄4-5
• Contents5-7
• 中文摘要7-8
• Abstract8-9
• 引言9-11
• 第一章 莫扎特和他的作品11-14
• 1.1 音樂巨匠莫扎特11-12
• 1.2 莫扎特作品的藝術(shù)特點12-14
• 第二章 歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作歷程14-17
• 2.1 歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作的時代背景14
• 2.2 歌劇《費加羅的婚禮》創(chuàng)作的文化背景14-15
• 2.3 歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作歷程15-17
• 第三章 歌劇《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點分析17-24
• 3.1 歌劇《費加羅的婚禮》劇情介紹17-19
• 3.2 歌劇《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調(diào)的音樂藝術(shù)特點分析19-24
• 第四章 歌劇《費加羅的婚禮》中男主角費加羅的形象塑造和思考24-30
• 4.1 歌劇《費加羅的婚禮》中男主角費加羅的人物形象塑造24-27
• 4.2 歌劇《費加羅的婚禮》中男主角費加羅的藝術(shù)形象思考27-30
• 第五章 歌劇《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調(diào)的演唱研究30-37
• (一) 在演唱中如何處理力度對比30-31
• (二) 在演唱中如何處理音色對比31-32
• (三) 在演唱中如何處理速度的變化32-35
• (四) 在演唱中如何處理情感變化35-37
• 結(jié)論37-38
• 參考文獻38-39
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果39-40
• 致謝40-41
• 個人簡況及聯(lián)系方式41-44
• 附錄44-58

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本文編號：1136293