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福雷《#f小調(diào)船歌OP.66》的演奏分析

發(fā)布時間:2017-11-02 14:04

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【摘要】:在法國音樂中,加布里埃爾·福雷(Gabriel Faure)是跨越19世紀(jì)和20世紀(jì) 音樂橋梁的重要作曲家、管風(fēng)琴家、鋼琴家及教育家。室內(nèi)樂和歌曲是福雷最重 要的創(chuàng)作領(lǐng)域,而鋼琴作品是福雷音樂作品中最為重要的組成部分,體裁較為豐 富。其中,1883-1921的十三首《船歌》是他的鋼琴作品創(chuàng)作的核心之一,同時, 福雷也是鋼琴藝術(shù)史上創(chuàng)作“船歌”這一體裁作品最多的人,創(chuàng)作時間貫穿其- 生。他在鞏固和發(fā)揚法國民族音樂特色的同時充分展現(xiàn)了風(fēng)格迥異的個人音樂 語言,在繼承和發(fā)展浪漫主義情環(huán)的同時注入了開啟印象派先河的創(chuàng)舉。因此, 《船歌》不管在風(fēng)格上還是在演奏上都具備很深的研究價值。尤其是中期的船歌 作品,如op.66《#f小調(diào)船歌》,也就是筆者進(jìn)行深層剖析的這首,可以看做是其 風(fēng)格轉(zhuǎn)型期的代表,游離中帶著些許浪漫的味道,反復(fù)聆聽,又能感覺到印象之 風(fēng)的輕柔、細(xì)膩、神秘、飄逸。雖然整體聽上去還是柔媚、幽雅、憂郁的,但更 多的是激情的流露與戲劇性的沖突。從這部作品中可以明顯的看出其和弦的功能 和作用模棱兩可,解決往往出人意料并具有半音化的傾向,調(diào)性感也開始變得模 糊不清,從一個側(cè)面反映出福雷音樂思想的成熟。因此,作為演奏者來說,對此 作品風(fēng)格的把握,諸如旋律發(fā)展手法和織體的構(gòu)成,力度與速度的對比,音色和 觸鍵的掌控及踏板的使用等等方面都提出了更新更高的要求。筆者試圖通過深入分析這首作品,以此為例進(jìn)一步把握福雷中期鋼琴音樂的 創(chuàng)作特點和風(fēng)格特征,繼而探尋更確切的演奏方法和演奏技巧,并對其演奏技術(shù) 的運用方面提出了一些建議,同時豐富這一時期法國鋼琴作品的教學(xué)。
【關(guān)鍵詞】:福雷 鋼琴作品 船歌 演奏分析
【學(xué)位授予單位】:南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2012
【分類號】:J624.1
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 緒論7-9
  • 第一章 福雷及其船歌9-13
  • 1.1 福雷簡介9-10
  • 1.2 福雷船歌的由來、發(fā)展及音樂特點10-13
  • 1.2.1 船歌的由來及發(fā)展10-11
  • 1.2.2 福雷船歌的音樂特點11-13
  • 第二章 《#F小調(diào)船歌》的音樂語言與演奏處理13-28
  • 2.1 對《#F小調(diào)船歌》旋律和織體的演奏分析13-21
  • 2.1.1 《#f小調(diào)船歌》曲式、旋律和織體的特點13-17
  • 2.1.2 關(guān)于《#f小調(diào)船歌》旋律和織體的演奏處理17-21
  • 2.2 對《#F小調(diào)船歌》節(jié)奏和節(jié)拍的演奏分析21-24
  • 2.2.1 對《#f小調(diào)船歌》節(jié)奏、節(jié)拍的分析21-23
  • 2.2.2 對《#f小調(diào)船歌》節(jié)奏、節(jié)拍的演奏處理23-24
  • 2.3 對《#F小調(diào)船歌》調(diào)性與和聲的演奏分析24-28
  • 2.3.1 《#f小調(diào)船歌》調(diào)性與和聲的特點24-26
  • 2.3.2 關(guān)于《#f小調(diào)船歌》調(diào)性與和聲的演奏處理26-28
  • 第三章 關(guān)于演奏《#F小調(diào)船歌》的教學(xué)建議28-44
  • 3.1 把握正確的演奏速度28-29
  • 3.2 對旋律部分的把握29-31
  • 3.2.1 分解和弦中隱含的旋律因素29-30
  • 3.2.2 音程或和弦中隱含的旋律30-31
  • 3.3 對于手指觸鍵的幾點建議31-34
  • 3.3.1 手指的觸鍵“高度”32
  • 3.3.2 手指的觸鍵“速度”32-33
  • 3.3.3 手指的觸鍵“角度”33-34
  • 3.4 對八度的演奏把握34-37
  • 3.4.1 八度斷奏法35
  • 3.4.2 八度連奏法35-37
  • 3.4.3 和弦式八度訓(xùn)練法37
  • 3.5 對踏板的正確運用37-44
  • 3.5.1 福雷《#f小調(diào)船歌》中踏板的作用38-39
  • 3.5.2 《#f小調(diào)船歌》中踏板的使用方法39-44
  • 結(jié)語44-45
  • 參考文獻(xiàn)45-47
  • 致謝47

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李琪;;鋼琴踏板用法的探索與研究[J];大眾文藝(理論);2008年12期

2 黃佩瑩;鋼琴踏板的初步運用(上)[J];鋼琴藝術(shù);2003年05期

3 張雷;;八度技術(shù)的教學(xué)淺析[J];鋼琴藝術(shù);2006年05期

4 吳源淵;;法國鋼琴演奏藝術(shù)史(一)[J];鋼琴藝術(shù);2011年03期

5 徐越湘;;后期浪漫主義與印象派音樂創(chuàng)作特點之比較[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2009年03期

6 田春雨;鋼琴八度演奏技術(shù)論析與解難[J];藝圃(吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報);1990年01期

7 馮志平;凱旋門的世紀(jì)回聲——19世紀(jì)末至德彪西之前法國音樂的特點[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2004年02期

8 顧連理;肯·弗雷理奇斯;;加布里埃爾·福萊-法國印象派的先驅(qū)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);1988年02期

9 唐寧;淺談鋼琴教學(xué)中的八度技術(shù)訓(xùn)練[J];當(dāng)代教育科學(xué);2003年15期

10 李天一;;法國的舒曼——加布里埃爾·福雷[J];樂器;2007年01期

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本文編號:1131840

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