本文關鍵詞：葉國輝《晚秋》作曲技法研究

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【摘要】：葉國輝，作曲家、博士、上海音樂學院教授，作曲系系主任，碩士生導師。作為中國當代著名的中青年作曲家之一，葉先生的作品有其獨特的創(chuàng)作理念和風格。2007年創(chuàng)作的其代表作之一《晚秋》獲得德國“青年.歐洲.古典音樂節(jié)”委約作品唯一大獎——“歐洲作曲獎”。該作品的織體形態(tài)、音高組織、配器音色以及審美追求都有其獨到之處。該曲不僅運用了西方傳統(tǒng)音樂中的體裁、曲式結構和作曲技法等同時融合了東方民間音樂的音樂素材、音響特點、美學思想等。本文側重東方音樂因素以形態(tài)學分析的角度入手，對其線狀織體形態(tài)、音高組織、配器音色、曲式結構等進行分析和研究。進而全面的把握這些創(chuàng)作手法在作品中的運用情況。最后達到了解其如何作為全曲的結構力和審美追求的目的。從而在當代中國作曲家努力尋求的“中西融合”的曲折道路中在創(chuàng)作手法和理念上提供一點經驗和借鑒。
【關鍵詞】：作曲技法 線狀形態(tài) 線狀形態(tài)的結構力 中西融合 美學追求
【學位授予單位】：星海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J614
【目錄】：

• 致謝3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 一、 序言8-10
• （一） 葉國輝和他的創(chuàng)作簡介8
• （二） 研究對象的“中西融合”及研究價值8
• （三） 關于本課題的研究現(xiàn)狀和本人研究思路8-10
• 二、 《晚秋》——為交響樂隊而作的作曲技法10-33
• （一） 線狀形態(tài)分析10-22
• 1. 線狀形態(tài)在結構中的布局10-11
• 2. 靜態(tài)線狀與動態(tài)線狀11-13
• （1）靜態(tài)線狀11-12
• （2）動態(tài)線狀12-13
• 1）八度內的動態(tài)處理12
• 2）八度外的動態(tài)處理12-13
• 3. 線狀形態(tài)的點狀化處理13-14
• （1）單點化處理13
• （2）雙點狀化的處理13-14
• 4. 多條線狀的融合14-18
• （1）纏繞式融合14-15
• （2）支聲式融合15-16
• （3）回聲式融合16-17
• （4）數控時值式融合17
• （5）重合式融合17-18
• （6）復調式融合18
• 5. 線狀形態(tài)的發(fā)展手法18-22
• （1）重復與變化重復18-19
• （2）組合拼貼19-20
• （3）改變音色20-21
• （4）橫向進入移位21-22
• （二） 線性形態(tài)結構力的分析22-33
• 1．線狀形態(tài)中核心音程的結構力22-27
• 2. 線狀形態(tài)結合音色、音響的結構力27-29
• 3. 線狀形態(tài)在結構布局中的結構力29-33
• 三、 《晚秋》——為交響樂隊而作的美學追求33-37
• （一） 音響上的美學追求33-34
• （二） 結構上的美學追求34-36
• （三） 音樂情感上的美學追求36-37
• 結語37-38
• 參考文獻38-39

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本文編號：1129355