發(fā)布時(shí)間：2017-11-02 01:01

  本文關(guān)鍵詞：杜兆植蒙古族風(fēng)格作品和聲手法特征研究

  更多相關(guān)文章： 杜兆植 和弦結(jié)構(gòu) 和聲音響 九聲音列 復(fù)合調(diào)式 和聲技法

【摘要】：杜兆植先生是我國(guó)著名作曲家、音樂(lè)教育家,就是這樣一位為了當(dāng)年的向往與渴望,把自己無(wú)私獻(xiàn)給草原的老人,用先生自己的話說(shuō)：“長(zhǎng)期在這個(gè)環(huán)境里生活,和這些人相處,使我產(chǎn)生了這種感情的因素,變成你的血液,不是我想不想離開(kāi),而是我無(wú)法離開(kāi)�！边@位老人聽(tīng)了色拉西老先生拉的潮爾,被蒙古族音樂(lè)深深打動(dòng),便把他吸引到另外一種境界的藝術(shù)殿堂,使他放棄一切置身來(lái)到內(nèi)蒙古,一待便是幾十年......為內(nèi)蒙古的音樂(lè)事業(yè)做出卓越的貢獻(xiàn)。 杜兆植先生是蒙古族多聲部作曲的開(kāi)拓者之一,也是先生為內(nèi)蒙古引入了先進(jìn)的作曲理念與方法。他在傳統(tǒng)和聲與民族化和聲相結(jié)合方面,有自己獨(dú)到的見(jiàn)解,先生的作品雖然是以西洋大小調(diào)式功能和聲進(jìn)行為主,但在很多作品中卻體現(xiàn)出他對(duì)民族化和聲的探索。和聲材料運(yùn)用非常獨(dú)特,民族化和聲的運(yùn)用通過(guò)擴(kuò)展傳統(tǒng)的功能和聲,使之與中國(guó)民族特色的音調(diào)相適應(yīng),在他的作品中有意識(shí)的打破了歐洲傳統(tǒng)調(diào)式功能和聲的進(jìn)行規(guī)則,突破了功能和聲的束縛,創(chuàng)作出富有個(gè)性的民族化色彩和聲。 本文以杜兆植蒙古族風(fēng)格作品和聲手法為主要研究對(duì)象,主體共分四個(gè)部分： 第一章：藝術(shù)簡(jiǎn)介與音樂(lè)創(chuàng)作背景。主要從作曲家生活年代與環(huán)境、文化背景與成長(zhǎng)經(jīng)歷、創(chuàng)作生涯與蒙古族風(fēng)格作品簡(jiǎn)介等幾方面闡述。 第二章：延續(xù)傳統(tǒng)和聲技法的特征。主要從和弦結(jié)構(gòu)特征、九聲音列的運(yùn)用、和聲音響及風(fēng)格特征、主題民歌的運(yùn)用及音樂(lè)表現(xiàn)力的多樣化幾方面論述。 第三章：來(lái)源于調(diào)性變化的和聲布局。主要從音樂(lè)創(chuàng)作中調(diào)性轉(zhuǎn)換手法的運(yùn)用、聲部橫向縱向線條手法的運(yùn)用、復(fù)合調(diào)式手法與音響效果之關(guān)系幾方面闡述。 第四章：杜兆植和聲觀念的形成及審美內(nèi)涵。主要從創(chuàng)作領(lǐng)域的獨(dú)特性,作品的民族性,在內(nèi)蒙古地區(qū)的影響力和貢獻(xiàn)以及作曲家在音樂(lè)上的整體風(fēng)格及美學(xué)觀念來(lái)論述。
【關(guān)鍵詞】：杜兆植 和弦結(jié)構(gòu) 和聲音響 九聲音列 復(fù)合調(diào)式 和聲技法
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614.1
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 序言11-14
• 一、選題意義11-12
• 二、選題內(nèi)容12
• 三、研究方法12
• 四、研究?jī)r(jià)值12-14
• 第一章:藝術(shù)簡(jiǎn)介與音樂(lè)創(chuàng)作背景14-22
• 1.1 杜兆植藝術(shù)簡(jiǎn)介14
• 1.2 杜兆植創(chuàng)作生涯14-17
• 1.2.1 求學(xué)之路的創(chuàng)作時(shí)期14-15
• 1.2.2 歷經(jīng)苦難創(chuàng)作時(shí)期15-16
• 1.2.3 創(chuàng)作鼎盛時(shí)期16-17
• 1.2.4 與教學(xué)相結(jié)合的創(chuàng)作時(shí)期17
• 1.3 杜兆植蒙古族風(fēng)格作品簡(jiǎn)介17-22
• 第二章:延續(xù)傳統(tǒng)和聲技法的特征22-33
• 2.1 音樂(lè)創(chuàng)作中和弦結(jié)構(gòu)特征23-26
• 2.1.1 非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)23-25
• 2.1.2 裝飾性和弦結(jié)構(gòu)25-26
• 2.1.3 正音與偏音的運(yùn)用26
• 2.2 音樂(lè)創(chuàng)作中九聲音列的運(yùn)用26-29
• 2.2.1 半音化的聲部進(jìn)行28-29
• 2.2.2 代替性和聲進(jìn)行29
• 2.3 音樂(lè)創(chuàng)作中和聲音響及風(fēng)格特征29-32
• 2.3.1 五度疊置和弦的運(yùn)用30-31
• 2.3.2 附加音和弦的運(yùn)用31-32
• 2.4 音樂(lè)創(chuàng)作中主題民歌在各聲部間的運(yùn)用32-33
• 第三章:和聲技法在作品中的運(yùn)用33-43
• 3.1 音樂(lè)創(chuàng)作中調(diào)性轉(zhuǎn)換手法的運(yùn)用33-38
• 3.1.1 通過(guò)共同因素直接轉(zhuǎn)換33-35
• 3.1.2 模進(jìn)式移調(diào)35-36
• 3.1.3 和聲層次的復(fù)合性36-38
• 3.2 音樂(lè)創(chuàng)作中復(fù)合功能手法與音響效果之關(guān)系38-40
• 3.2.1 同宮音系統(tǒng)的調(diào)式復(fù)合38-39
• 3.2.2 非同宮音系統(tǒng)的調(diào)式復(fù)合39-40
• 3.3 音樂(lè)創(chuàng)作中聲部橫向縱向線條手法的運(yùn)用40-43
• 3.3.1 同向的線性運(yùn)動(dòng)形態(tài)40-41
• 3.3.2 斜向的線性運(yùn)動(dòng)形態(tài)41-42
• 3.3.3 反向的線性運(yùn)動(dòng)形態(tài)42-43
• 第四章:杜兆植和聲觀念的形成43-47
• 4.1 音樂(lè)創(chuàng)作中的地域背景43-44
• 4.2 音樂(lè)作品中的創(chuàng)作源泉44-47
• 結(jié)語(yǔ)47-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 研究生期間所發(fā)表的論文50-51
• 致謝51

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 孫憲偉;;非三度疊置和弦在巴托克《小宇宙》中的運(yùn)用研究[J];大舞臺(tái);2010年10期

2 白志文;;淺論民歌鑒賞——蒙古民歌[J];時(shí)代文學(xué)(下半月);2009年08期

3 烏蘭娜;;草原人生的歌者 馬背民族的知音——記我區(qū)著名作曲家、音樂(lè)教育家杜兆植[J];實(shí)踐;2004年09期

4 馮麗;;陳培勛樂(lè)曲作品中的和聲手法運(yùn)用[J];通化師范學(xué)院學(xué)報(bào);2006年05期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 彭勇軍;黎英海民族調(diào)式和聲理論與應(yīng)用研究[D];湖南師范大學(xué);2005年

2 苗茂林;山西民歌的音樂(lè)技術(shù)現(xiàn)象探究[D];陜西師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：1129264